从《凶年》到《火线》：作家大卫·西蒙是如何颠覆好莱坞神化警探模式的？(4)

被改编成美剧，让这本地域性较强的书开始走红，但是身为原著作者的西蒙却对改编剧集并不满意。西蒙甚至写信给制作方，向对方解释某一集的情节编写不太符合现实。然而，彼时的剧集都遵循着一套固有的成功叙事模板，西蒙的建议很快被制作人抛之脑后。
直到2002年，随着《火线》在HBO的播出，人们才得以看到一部纯正的大卫·西蒙风格的剧集作品。说《凶年》是《火线》的原著，并非是传统意义上的“内容改编”，而是一种在创作思路上的相似性。西蒙在剧集播出后接受采访称，《火线》和绝大多数美剧不一样，他的每一集更像是小说的一章，他也更愿意称这部作品是一部“视觉小说”。言外之意是《火线》并非是好莱坞式的罪案程式剧，它在叙事上是多层次和多视点的，试图通过全部五季的内容，对巴尔的摩的官僚系统、阶层困境、教育改革等一系列社会议题发声。罪案只是它的表象，一座城市在历史和现实的角力之下衍生出的大量社会问题才是它想要着力探讨的重心。

《火线》《凶年》和后来大卫·西蒙与埃德·伯恩斯合作的《街角》一书，共同构成了他创作《火线》的养分来源。《凶年》着重以警探的视角，描绘出凶案组警探群像，《街角》则描绘出了街头毒贩的生态系统。《火线》第一季就是透过这两方的视角展开叙事的。
《火线》剧集中高度的写实性源于西蒙创作《凶年》时的架构思路。《凶年》和《街角》之后，大卫·西蒙虽然再没有出版任何非虚构专著，但他接下来的一系列电视剧作品全都沿袭了《凶年》的创作基调，以严谨的事实为依据，展开多层次多维度的全景式叙事。
在《火线》之后的几年，大卫·西蒙创作了以新奥尔良飓风为主题的剧集《劫后余生》。为了创作这部剧，他在新奥尔良旅居数月，观察飓风过后新奥尔良市的灾后重建问题和受灾群体的心理困境。而最新的大剧《堕落街传奇》背后也有着深厚的历史资料积淀，由此衍生出三季的《堕落街传奇》得以从一个时代切面，去观看一个城市的变革背后，那些平凡的讨生活的个体付出了怎样的代价。