从《凶年》到《火线》：作家大卫·西蒙是如何颠覆好莱坞神化警探模式的？(5)

《堕落街传奇》第三季海报从大卫·西蒙后续的电视剧作品风格来看，我们始终能看到《凶年》在创作轨迹上的巨大影响。然而不可否认的是，大卫·西蒙坚持的这一套批判现实主义传统，在流媒体平台和短视频的高度娱乐化冲击下，正在变得越发稀缺和珍贵。其可贵之处在于，即便已经转型成为一名剧集创作者，他依然有着对于社会问题的研究热情，对于宏大主题的写作激情，拒绝被娱乐化的叙事套路同化。在接受采访时，他对娱乐圈中的新人作品颇有微词：“很多新人的作品偏个人和自我娱乐，因为他们开始写作时对世界并没有多少了解。”在谈及自己的创作理念时，西蒙希望那些从事剧集创作的体验者不要闭门写作：在某种程度上，任何形式的新闻报道和纪实文学都是剧作家绝佳的训练场。
没有《凶年》写作时那一年的实习警察经历，如今的大卫·西蒙不会是一个能创作出《火线》这样剧集的成熟作者。而《火线》也时时刻刻呼应着《凶年》，正如《凶年》书尾的最后一段人物对话被原封不动地挪用到了《火线》剧集的开篇。