借由电影《赎罪》《法国中尉的女人》，探究叙事交流下的视听呈现(3)

巨大的屏幕与渺小的罗比，如同战争之下，个人挣扎的软弱无力，在视觉上产生强烈的冲击和感染力。值得注意的是，《雾码头》作为一个悲剧的爱情故事，充斥着悲观而压抑的基调，这也是罗比最终走向悲剧命运的一种暗示。
在影片的这个段落中，镜头与主人公始终保持着若即若离的关系，以主人公行进路径为这个片段的主要线索，既跟随又游移地展示人与空间结构关系。

有序的场面调度、促使不断变化的景别和视角变得流畅而自然，让画面更加丰富且更具张力，同时也带来了表意方面的多义性。
创作者运用主客观镜头连贯转换的方式，加大了这个镜头的表现容量与表现含义，不仅呈现了丰富的视觉画面，也使人感受到主人公罗比内心的复杂情绪。这种主客观、“物”与“我”的辩证关系使观众会积极主动地对意象镜头做出自己的理解，从而实现与创作者的交流。
2.主客体视角的转换

元小说改编电影拥有满足观众“偷窥式”的欣赏机制。创作者通过向观众暴露摄影片场、拍摄技巧，利用主客体视角的转换从观众的主观视角客观地看待事件的发展，以此现实自我指涉，满足“观众观看电影制作”的深层次欲望。
如《法国中尉的女人》中，女主萨拉对着镜子画出了一张与自己外形相去甚远的自画像。这一片段中，“镜子”作为多重叙事的意象在影片中出现。