借由电影《赎罪》《法国中尉的女人》，探究叙事交流下的视听呈现(5)

而《赎罪》和《法国中尉的女人》的创作者在处理这一问题时，不谋而合地抛弃了司空见惯的旁白形式，分别融入了逆时空、交叉时空两种蒙太奇手法，在支持和加强画面含义的同时，更阐明了时空中所暗藏的多重意义。
1.逆时空蒙太奇的运用
逆时空蒙太奇是同一个或者不同空间场景的多个镜头组接，而这多个镜头在时间上是倒序发生的。

这种处理手段通常出现在影片需要进行倒叙的时候，利用音乐、色调、构图等视听元素作为时空之间的转换，从而使画面在衔接上显出流畅自然且富有意味。在影片《赎罪》的50分钟左右，通过男主人公闭上眼这一动作实现了影片的闪回。
在两个时空的衔接中，影片响起了幽远绵长的音乐，将观众带入到罗比的那段回忆中去。
罗比的思绪来到了六个月前，在那段与塞西莉亚重逢的甜蜜情境之中，画面中的空间也由黑暗破旧的房屋转变为明亮宽敞的餐厅。现实与记忆在音乐的悠扬中，在画面的对比中完成了一次顺畅的过渡。

这也传达出创作者想要告诉观众：让两个时空紧密联系在一起的不是创作者高超的技术手段，而是罗比那份真挚的爱恋和坚定的信念。
再比如77分处，神志不清的罗比来到了当时和塞西莉亚重逢的地方，但眼前的一片废墟将他最后那点信念给击碎。时空在罗比在昏昏欲睡的梦境中发生倒流，画面采用了倒带的处理方式，整个梦境由木管乐为基调，配上朦胧且碎片化的回忆，断断续续的回忆起往日的美好。