借由电影《赎罪》《法国中尉的女人》，探究叙事交流下的视听呈现(7)

而每一次跳转几乎都是在情绪最为饱满的时候，这完全打破了好莱坞所认为“剪辑点大多是最不容易引起注意的地方”的电影艺术理念，制造出两个空间的对立，最大限度的拉开与观众的距离。
当然，这种空间对立性之间也存在一些内在逻辑，即“场景中的物质或戏剧性的逻辑”。根据列维斯特劳斯的理论，这种对立性的结构构成了一种包含潜在文本意义的聚合关系。

例如，在“影片虚构世界”中普特尼夫人让萨拉给她读诵圣经，下一场景就马上切换到“影片现实世界”安娜与迈克正在讨论19世纪伦敦j女的相关新闻。
尽管观众并不能直接感知创作者接连这两个镜头的意义何在，但是这两组镜头的组合并置和出场顺序存在的内在逻辑，让维多利亚时代与现代故事情节彼此依存——影片就是在这两个时代的不断交替中得以发展起来的。

此外，影片还利用人物动作连接两个空间的切换。比如“影片现实世界”安娜在演被树枝绊倒这一桥段：眼看安娜就要摔倒，迈克及时扶住了她，此时镜头马上切换到“影片虚构世界”中去，与之对应的是萨拉在森林里摔倒被男主扶住。
通过相似动作的过渡，戏里戏外镜头转切十分顺畅，从而弥补了两个空间切换逻辑上的一些不足。通过对跳转时间点的进一步分析，可以发现越到影片的后半部分，跳切越发的频繁、密切。