借由电影《赎罪》《法国中尉的女人》，探究叙事交流下的视听呈现(4)

首先，镜中映射的是萨拉主观的自我凝视的眼睛；其次，正在进行的客观世界中展示的是拉萨端坐看着镜中的自己——看镜子的是19世纪的拉萨，而镜中展现的则是20世纪的迷茫；最后，观众是第三重的“观察者”。
片段中，除了“镜子”一个意象镜头，“自画像”也起着类似的作用。作画的萨拉分明长相优雅，但自画像中的她却异常惊恐，这幅画展现出她扭曲的内心世界。

“镜子”“自画像”带来的多重含义，使得观众一边被迭章复沓的叙事层次迷惑，一边也在建立自己对事件的判断。
而更具代表性的则是创作者对《法国中尉的女人》世界建构的过程，“影片虚构世界”人物在原剧情中所有的动作都带上了一种“表演”性质。演员在扮演角色的同时又“扮演”演员。旁观视点和主观视点的交替使用，使得观众时刻被提醒着假定性的存在。

蒙太奇的时空建构

影片要将这一些发生在不同时空的复杂叙事所清晰地表现出来，这便要求影片创作者不仅要具备深厚的叙事功力，更要善于运用丰富的视听语言。
《赎罪》和《法国中尉的女人》中出现了大量的插叙和倒叙，并可以看到创作者大量地运用蒙太奇作为影片的一种表现方式。让观众深刻理解衔接镜头中蕴含的逻辑与情感，是十分困难的。