《法国中尉的女人》：女人色诱的工具是装可怜(7)

从本质上看，《法国中尉的女人》烙印着传统的十九世纪小说风格，它与《蝴蝶梦》的情节较为相似，故事背景，放置在英国的海边，充满着神秘感，在这种天旷人远的海角天涯处，生命始终慑服在惊涛拍岸的自然氛围中，很容易激荡起生命深处隐藏的原力冲动，这构成了小说里人物服从于自然环境的背景纵深。但作者的突破之处，就是打破了他的这种效法传统小说的亦步亦趋，从而为这部作品贴上了“先锋味”与“后现代主义”的标签，但是文学的标签从来不是决定文学本质的识别码，被誉为浪漫主义之作的《悲惨世界》更像是一部严峻的现实主义作品。《法国中尉的女人》的“现代主义”风格，更像是作者的一次对传统写作风格插科打诨的障眼法，以保护他在小说里描写的一个男人与女人的爱情博奕的现实指向性与隐喻性，而这就触及到小说里对男女相知的最深刻的认识地段。
我们可以看到，《法国中尉的女人》中，在表现查尔斯与萨拉的相遇时，非常具有层次感，在小说的第一个结局出现之前，两个人见面大致有七次，就是这七次，每一次都是一次递进，一次升化，一种缩短，能够在七次相遇中，就能够达到色授魂与的地步，只能说是作者在安排着人物去行动，去人为化地拉扯了这些接近。但作者的妙处在于，他把这七次相遇，设计得如此妙出天然，看不出任何斧凿的痕迹，但越是看似自然的物品，越能体现创作者的匠心，就像《罗丹》的线条看起来好像是天生如此，但这背后却是艺术家目光与手腕的一次次修饰。
我们有必要来看看这七次相遇，人物的思想情感有什么样的嬗变轨迹。