曹保平：我的愤怒比他们还强烈，只是载体不一样(11)

谈现状
做好自己，其他的较劲也没用
《人物》：这两年你会去担任评审，有时候也会帮助一些青年导演出来，这一拨的青年导演怎么样？这届年轻人怎么样？
曹保平：这届年轻人还得再观察观察（笑）。
导演嘛，我是觉得，我还是站在比较中庸的立场，并没有觉得所谓的哪一代比哪一代好到哪儿去或者坏到哪儿去，在我看来，每代都差不多。我也不寄期望于当下真的能立刻出现什么惊世奇才，哪个作品真的可以伟大到屹立于人类，至少在电影上我持观望态度。并不是怀疑有没有那样的人，而是没有那样的环境，不在那样一个时代。（导演的本意）
《人物》：这太沮丧了。
曹保平：这就是现实。当你放眼去看世界范围内的作品，都别说以往，就说这两年这些片子，《魅影缝匠》、《阿德尔曼夫妇》，包括大家都还觉得没那么好的《冷战》，包括阿方索·卡隆那个《罗马》……那么多作品如何比较，令人惭愧。
在价值观和审美上，就是我们非常多的作品还活在那么原始和粗糙的一个简单善恶的标准上，人家的作品，已经细分到了人类瞬间的善和恶之间的微妙变化，以及很多我们可能认为的善和可能认为的恶，恶背后的可能的复杂，人之所以为人的那么多魅力无穷的东西，人家已经可以细分到那儿去了，我们还那么原始。我觉得真的就像，我们还拿着小麦在那儿生嚼呢，人家已经精加工到蛋糕，那么细化，或者说面包那么细化的地步。
《人物》：其实电影市场好起来的时候，中国电影在叙事能力上是准备不足的？
曹保平：那块平台一直被第五代延续着，你应该输送中国电影新的力量的时候，第六代应该在中国电影最主要的平台上做最重要的事，而不是在各种边三角四的那个边缘里艰难地在那儿夹缝中扭七扭八地成长。延续到后来都拍不动了，突然地，中国电影市场好起来，大家都开始拍商业片了，但是拍商业片也并没有一个好的剧情训练的养成过程。
《人物》：市场起来了，但大家的能力没有跟上？
曹保平：大家没有这样共同的认知，我们延续的不是一个叙事的传统，这就很难。中国电影在叙事层面的能力还是不足，我们看日本电影为什么有自己的特点，中岛哲也也好，北野武也好，还是后来的是枝裕和也好，其实都是叙事的，都是严格地以叙事为基础的，在叙事的基础上的相对个人的表达。
《人物》：我们就是没有一个好的土壤，让剧情片这个主体更健康地去生长？
曹保平：剧情片这一块儿，是我自己特别在意和特别想去做的，这个你没办法要求所有的人。另外一方面，其实也有知难而退的东西，我也经常有一种感觉，我觉得还是训练不够。