曹保平：我的愤怒比他们还强烈，只是载体不一样(10)

《人物》：就是每一个可能不尽如人意的这种结果，至少是你能接受的？
曹保平：它还是在一个水平线之上的探讨，如果它要是到了那个水平线之外，那你就厌恶这件事了，它可能就不进行了。
《人物》：有一点，是你贯穿到如今的，就是这个电影一定得有观众看？
曹保平：对，一定得有观众看，我反抗也好，怎么样也好，但是始终有一个信心是，我觉得我拍的电影它不可能没有观众，为什么？因为是剧情片，只要你处理剧情片的能力和完成度够好，我觉得它就不太会存在没有观众的情况。
《人物》：在你的电影里，经常会出现一个亡命天涯的男人和一个爱上他的女孩，自己有没有发现这个？
曹保平：这肯定不是性别观点，这个东西我也不知道它是潜意识的还是下意识的，正好这些作品里确实女孩都是你说的这个劲儿。可能你说的这个劲儿也可能是我某种意义上投射的喜好。
《人物》：按照这个模型，如果不选择在现实中生活，你可能会是个亡命天涯的男人？
曹保平：如果能够不亡命天涯而亡命天涯那岂不是更好吗（笑）。
《人物》：不用被抓还能一直浪漫的一种理想状态。
曹保平：对对，还真的，在我作品里出现的，好像还几乎没有特别复杂的那种女性。但是我其实更同意，女性比男性还复杂（笑）。
可能跟从小看《红楼梦》有关系，我喜欢晴雯嘛，这个形象投射到自己的作品里，都是比较直接或者比较纯粹、比较刚烈的样子。包括《烈日灼心》里的伊谷夏、包括「李米」，都有那种刚烈，可能是骨子里会天然偏向那种为爱飞蛾扑火的女性。这是一种潜意识的选择，后来随着年龄变化，我发现自己对复杂的东西有了更多的认识和偏好，像《她杀》其实就是这样的一个趋向，每一个人物都复杂和纠结之极。
《人物》：文学系出身，会给你的导演工作带来哪些不同？
曹保平：好的一方面是，文学对人物的要求更复杂，这些会让你电影中的人物关系触及到更广阔的面向。不好的一方面也有，因为叙事本身一定是和戏剧、和文学有天然存在的亲近，而和影像、作为电影作品另一种语言的存在，其实有点相悖。这里谈及的是权重问题，那些意象化的、情绪化的、氛围化的呈现的占比，以及作为故事的叙事占比的权重问题。在叙事和影像风格两者之间取得更好的平衡，这是一个难题。对于一个学电影的人而言，你有时候就挣扎在这两者之间，想找到那个临界点。