日本版“麦克白夫人”一出充满问号的先驱之作(5)

通常《沓手鸟孤城落月》会用两个关键表演场景做剧照：一是淀夫人执长刀责打千姬，与身边女官同时亮相，这是化用了歌舞伎传统戏“折槛”的表演程式——“折槛”是中国《汉书》中汉朝朱云犯死直谏成帝的典故，歌舞伎以此名称作为“虐待”“责打”的表演程式；第二个关键场景就是秀赖要刺死发疯的淀夫人，众人拦住。坂东玉三郎版用的是淀夫人单人剧照，这是录制的影像中剧终的镜头。按照坪内逍遥的剧本提示，淀夫人拽着千姬曾穿过的外套（第一幕责打千姬时，淀夫人拽掉了千姬的衣服，发狂时她便掏出怀刀刺衣服），满眼恨意地睥睨远方，身体颤抖。熟悉日本古典文艺的观众，肯定知道一件空的外套代表仇恨、妒忌引起的走火入魔——这是《源氏物语》“葵上”里的情节，也是古典艺能常演的主题。坂东玉三郎用这张剧照来突出悲愤又哀痛的神情。
坪内逍遥在文学创作中要求作家描写人物的内在感情和心理活动，在戏剧创作中则要求剧作家描写人物的性格，把塑造性格作为全部舞台工作的主要动因。他将现代思想注入淀夫人这个人物形象，拓宽了“新歌舞伎”的道路，对不久后产生的新剧（话剧）也做出了贡献。
“沓手鸟”即子规、杜鹃，《沓手鸟孤城落月》这部历史剧的题目为一幅画，月落星稀天渐晓，正是啼血离别时。人是历史的主体，人事有代谢，往来成古今，如果记住淀夫人这张剧照，也算是这部电影的成功吧。