门罗与女性写作:真实地生活在一片泥泞的男性世界(3)
2023-05-02 来源:飞速影视
而在《梁柱结构》中,不同时期的房子不仅仅意味着女性在不同阶段的生活状态,它们甚至横陈混合在一起进行着某种争斗。
那座“现代感十足的房子”有着精巧的梁柱结构,它成为凸显夫家身份的基石,登上当地杂志意味着一种“与原始森林融为一体”的现代摩登生活,但它同时也是把人“框在妻子角色”的桎梏;而过去情人的房子则“家徒四壁,寂寂无名”,从家庭生活里逃离的下午,它让人沉浸其中,在这里没人会向她索要任何东西,却也隐藏着某种陷阱。
最激烈的冲突却来自童年居所以及长久身处其中的人。记忆里的片段带着温柔的抱怨与决绝,被炉灶熏黑的煎锅,缺了一小块的水槽镜,盛放着旧梳子与胭脂的锡罐,以及门前那被纺织厂排污染了色的河流。从中而来的表姐形迹可疑,面目可憎,但也曾经给人无限的呵护与包容——就像过往那个家本身,旧时王国抢占着现在的平稳生活,试图分享并侵占那个好不容易逃离并努力建造的摇摇欲坠的新世界。
门罗不喜欢讨论问题或是解决问题,热衷于描述一种“扑朔迷离并难以承受的事情,看到它们就这么始料未及地,甚至是愉快地被人承受了。”
愉快地承受是一种愉快吗?或许并不尽然,她甚至生动地描述着这种承受。在承受生活的扑朔迷离中,人们会生发出一种虚幻的美德,基于平等交换原则的迷信,“如若怎样怎样,我愿意舍弃……”孩子绝不可以,爱人虽不那么好,或许够不上交换资格,但我可以吃素,可以领养,愿意重新开始相信上帝。
在门罗带有自传色彩的《亲爱的生活》中,房子甚至成为主角。她对于父亲事业的落败与母亲日渐恶化的帕金森症大略带过,在一片绝望但其实“也并没有感到非常不快乐”的回忆里,她细细地描述童年所居住的那个房子,那个曾经穿越了好几个坡地在房子周围一圈圈绕行的疯老妇,母亲抱着她躲在角落,生怕那个从拉开的百叶窗帘长久往里窥视的老妇人,一伸手把她抱走。以至于多年后,看到老妇人的女儿在报纸上发表的短诗,也能一眼瞥出诗中描述的是昔日的山坡,小镇北边的河岸,以及那所在开阔田野尽头的房子,她曾经住过的房子,更早之前那位老妇人曾经的房子。
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