冷战、现代性与离散情结——兼论“南下影人”在中国电影史上的独特地位(11)

(12)参见焦雄屏《时代显影——中西电影论述》，台北:远流出版事业股份有限公司1998年版，第113—132页。
(13)张建德《上海遗风——香港早期国语片》，《香港-上海:电影双城》，香港:香港市政局1994年版，第11页。
(14)这种心态可以视作20世纪30年代中后期赴港的“南下影人”之“大中原心态”(the central plains syndrome)的某种延续。对此问题的分析可见[美]傅葆石《双城故事:中国早期电影的文化政治》，第120—123页。(15)罗维明《双城旧影》，《香港-上海:电影双城》第35页。
(16)罗卡《传统阴影下的左右分家——对“永华”、“亚洲”的一些观察及其他》，《香港电影的中国脉络》，香港:香港市政局1990年版，第14页。
(17)[美]傅葆石《香港国语电影的黄金时代:“电懋”“邵氏”与冷战》，王羽译，《当代电影》2019年第7期。
(18)李道新《冷战史研究与中国电影的历史叙述》，《文艺研究》2014年第3期。
(19)关于港英当局在冷战中的角色，特别是其与美国、中国的关系，可见MarkChi-Kwan,Hong Kong and the Cold War:Anglo-American
Relations,1949-1957,Oxford:Clarendon,2004，以及David Clayton,Imperialism Revisited:Political and Economic Relations between Britain and China,1950-1954,New York:St.Martin’s Press,1997。
(20)Cf.Poshek Fu,Cold War Politics and Hong Kong Mandarin Cinema,in Carlos Rojas and Eileen Choueds.,The Oxford Handbook of Chinese Cinema,New York:Oxford University Press,2013,pp.124-125.
(21)值得注意的是，即便是在文化冷战的高峰期，香港影坛“左”“右”两派仍会出于共同的利益而携手合作。例如，长城电影制片有限公司、凤凰影业公司等左派公司出品的影片，多由“电懋”“邵氏”等右派公司在东南亚代理发行。