冷战、现代性与离散情结——兼论“南下影人”在中国电影史上的独特地位(10)

(5)相关论述可见周承人、李以庄《早期香港电影史(1897—1945)》，上海:上海人民出版社2009年版，第119—180页;另可参见黄爱玲编《粤港电影因缘》，香港:香港电影资料馆2005年版。
(6)关于这一时期沪港两地的电影交流，以及上海影人对于香港电影的影响，可参见[美]傅葆石《双城故事:中国早期电影的文化政治》，刘辉译，北京:北京大学出版社2008年版，第119—142页。
(7)相关报道可参见《法院出票传询附逆影人十四名张善琨周璇张石川名列前茅》，《罗宾汉》1946年11月3日，第1版;《高检处二次侦讯附逆影人》，《中华时报》1946年11月22日，第4版《;高院三传附逆影人陈燕燕李丽华上堂》，《前线日报》1946年12月11日，第4版等。对此问题的研究，亦可参见秦翼《战后上海“附逆影人”的检举和清算》，《当代电影》2016年第1期。
(8)Cf.Steve Tsang,A Modern History of Hong Kong,Hong Kong:Hong Kong University Press,2011,pp.133-179;John M.Carroll,A Concise History of Hong Kong,Lanham:Rowman&Littlefield Publishers,2007,especially chapter 5 and chapter 6.
(9)Prasenjit Duara,Hong Kong as a Global Frontier:Interface of China,Asiaand the World,in Priscilla Roberts and John M.Carrolleds,Hong Kong in the Cold War,Hong Kong:Hong Kong University Press,2016,p.190.
(10)关于龙马影片公司的历史及创作概貌，见苏涛《从战后电影到左派电影——朱石麟与龙马影片公司研究》，《当代电影》2016年第3期;关于亚洲影业有限公司在文化冷战背景下的运作，可见苏涛《文化冷战与香港右派电影的文化想象——以亚洲影业有限公司为中心》《，文艺研究》2017年第3期。
(11)例如，“南下影人”的思想观念、创作手法及类型探索，对许鞍华、严浩、徐克、程小东等导演产生了深刻影响。