当我们谈论朗诵(4)

年轻一代不热衷朗诵是一回事，另一方面，朗诵其实又挺无处不在的。
在工作单位的某些晚会上，或者一些婚礼上，总有一个节目叫“诗朗诵”。听来听去，翻牌率最高的篇目，是李白的《将进酒》。这些人表演得投入吗？当然，他们格外沉醉其中，特别是到了最后一句“呼儿将出唤美酒，与尔同销万古愁”，你还得预备好听一声嘶吼。可听着觉得愉悦吗？似乎并不尽然。
中国传媒大学播音艺术学院教授柴芦径说，从技术层面看，这几首诗词的确非常适合朗诵，因为它们当中含元音音节的字数比较多，特别是“a”以及由“a”组成的双元音。开口度大，发这些音的时候就特别容易听上去有张力。

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试着朗读这句“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”，果然能感受到大开口度的口腔之力。柴芦径又往这个类别里又添加了苏轼的《江城子·密州出猎》这一例子。试了试“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”。听听，“狂”“黄”和“苍”，也都是典型的“a”组成的“ang”复合元音。
朗诵爱好者偏爱这几首，还有另外一个原因：它们都气势磅礴，极富家国情怀。而那些情绪绵长、情感微妙的作品，就相对没那么受欢迎。但有例外，比如舒婷的《致橡树》和海子的《面朝大海，春暖花开》。这两首诗的文本本身，其实并不十分适合朗诵，“但是它们有名啊，有名很重要，所以这两首被表演得也很多”。
柴芦径担任过许多朗诵大赛的评委，尤其在初选环节，见到过无数人演绎过这几首作品。所以也听到过各种类型的嘶吼和大喊大叫，这些都挺“让耳朵受伤”的。乔榛把那种嘶吼式表演称作“朗诵里的烟火气”，在他看来，有些朗诵表演者，的确拥有很好的声音条件和技巧，假若参加比赛，还是那种一定能进决赛的。 “但真正的朗诵艺术，还须得心怀澄澈，不能只表现自己的技巧，而是要投入创作。”