戴锦华只有当我们拍摄他者且忘却自我时，电影才有意义(2)

《寄生虫》
主题：戴锦华讲电影——电影与现实
时间：2020年6月15日19：00
地点：当当网，北大博雅讲坛APP
嘉宾：戴锦华 学者，北京大学人文特聘教授
主持：周 彬 北京大学出版社编辑
策划：北京大学出版社，当当网
国际电影节的参考价值和对它们的保留态度
主持人：戴老师，上半年这样一个特殊的时间，大家都长时间地宅在家里，我想，您在宅家生活中，一定看过不少电影、读过不少书吧？
戴锦华：当然。开始的时候以为这是一个极端特殊的短暂时期，所以非常紧张地在安排恶补漏掉的重要电影并关注重要的电影现象，这当然也包括读书。没想到，疫情持续至今，我们面临恐怕是现代历史上从来没有过的全球停摆的状态。意识到以后被迫沉静下来，继续看电影，倒是有时间多思考一些问题。
主持人：有没有一个大致的范围——时间范围也好，地域范围也好——您觉得哪些电影重要？
戴锦华：我自己的基本关注始终是广义的艺术电影和非西方国家电影。但电影其实是一个世界，所以必须有某种线索，有某些按图索骥的依据。于是我选了一个自己也觉得矛盾的参数——国际电影节。一方面我对国际电影节持保留或者质询的态度已经延续很久，但是另一方面如此众多的国际电影节，事实上会覆盖全年绝大多数重要的影片和重要的电影现象、重要的电影人，所以我更关注的是每年重要电影节的入围电影。
当然三大电影节一定是很吸引人的目标和参数，但是不只是它们，还有比如亚太电影节之于亚洲电影的重要意义，比如“圣丹斯”之于青年导演和先锋电影节的意义，甚至作为一个通往三大电影节的窄门的洛迦诺电影节。有的时候获奖片未必是最有趣、最有意义的影片，但是如果能够覆盖到每年各电影节主竞赛的入围影片，你至少拥有一个比较宽泛的视野。大概是这样的选片方式。
主持人：相信您也一定关注与电影相关的文化现象，比如今年2月27日《电影手册》编辑部集体辞职事件。
戴锦华：近年来关于电影没有太多好消息，近半年来关于世界也没有什么好消息。可是在这样一个坏消息不断地向你涌来的过程当中，《电影手册》编辑部的集体辞职事件对我构成了震惊，甚至是某种创痛。
《电影手册》在疫情的情况下编了最后一期杂志，他们在卷尾语中写道：“我们坚持电影的现实主义，而电影的现实主义是伟大的浪漫主义。”我非常非常喜欢那句话——“巴赞曾经说过千万次，电影是一种及物的艺术。只有当我们拍摄他者并且忘却自我的时候，电影才有意义。”