戴锦华只有当我们拍摄他者且忘却自我时，电影才有意义(4)

主持人：站在一个更高的位置。
戴锦华：你也不一定是站在更高的，但至少是“我”和“你”、“我们”和“他们”，也可能你很自觉地放低了自己的姿态，你甚至仰视所拍摄的对象。但是无论如何你可以感觉到那种异己感——哲学意义上的“他者”，不是刚才我们所说的望向他人的“他人”。而你会感到肯·洛奇真的在他们中间。
特别喜出望外的是《悲惨世界》
戴锦华：我刚才说更关注主竞赛的入围影片，非常好玩的是，每年大家都会有种种不平，就说为什么是它获奖，为什么不是那些影片获奖。但是在类似这样的感触当中，我自己特别喜出望外的是《悲惨世界》（2019年版）。之前以为是雨果那个《悲惨世界》，所以完全没有想去看。后来我偶然看到它的海报，知道这是一个当代故事。海报上是凯旋门，世界杯获胜时狂欢的人群、香榭丽舍大街的人流。后来我去看这部电影，可以说喜出望外，也可以说非常沉重。
对我来说，电影很好看。它确实不像一般的艺术电影，比如近年来的土耳其电影大师锡兰，他的作品真的好闷。他的作品我真的喜欢，但是我必须说好闷。所以我不会推荐给一般的观众看，而且我会对观众说：“你看睡着了，我十分理解。”但是我会再补充一句：“你没睡着的话，一定有收获。”
而《悲惨世界》完全不是这样一部影片，它当然没有好莱坞式的那种奇观或者戏剧性的场景，但事实上它也有着一个非常精致的电影叙事结构。故事开始的时候，我们进入的那个巴黎，包括俯拍中的那个巴黎，是我从来没有见过的。
主持人：巴黎93省的移民区吗？
戴锦华：巴黎93省，以阿拉伯、北非、西亚的法国新移民，可能也包含被政府接受的难民为主体的一个街区。如果你不告诉我那是巴黎，我会以为这是第三世界的某一个中心城市，它那种拥挤、摊贩市场，人的精神面貌，人与人之间的相互关系。在这个街区当中我们没有看到有效的行政机构，那个号称行政长官的其实是某一个帮派的黑帮老大。好像孩子们也有学上，但是我们看到所有孩子都在街头，像街童一样在街头漫游。故事以一个特警的巡逻开始，以一个我们非常熟悉的电影当中素有传统的黑警的角色来串联。我们以为遭遇到的是极有戏剧性的杯水风波——同样为黑帮势力的马戏团的小狮子，被一个孩子以顽皮或恶作剧的方式偷走。马戏团丢了一个小狮子，但是它可能引发多个帮派之间的火拼或者械斗。
于是必须赶快找到小狮子，找到偷小狮子的孩子。由一点喜剧性的、一点杯水风波式的情境开始，同时它非常从容地插入另一个在穆斯林兄弟会的宗教气氛非常浓郁的街区里长大的孩子，他唯一一个放飞自我的方式是玩遥控直升机的拍摄。这样两个孩子的故事交错着，这个黑警又是个尽职的警察，他必须找回小狮子，以避免街区火拼或者械斗的发生。而这样一个场景到他追捕偷窃小狮子的孩子被孩子们围攻，橡皮子弹造成孩子的毁容，到这里，事件当然有所谓的悲剧因素，但是非洲裔的法国导演，非常准确或者非常巧妙地设计了一个戏剧情境是，另一个孩子的遥控直升机拍到了这个场景。