戴锦华只有当我们拍摄他者且忘却自我时，电影才有意义(6)

《寄生虫》斩获奥斯卡四项大奖是个奇观
主持人：我插一句，是不是在这部电影里面你也感受到观看肯·洛奇电影的那种共情性？
戴锦华：是，但是看它跟看肯·洛奇电影仍是不同的观影经验。因为肯·洛奇付出的是饱满的情感浓度，我很喜欢他的《天使的一份》，爱看电影的朋友可以推荐给大家看，这片子好快乐的——对这种街头小混混，对这些不良少年的呈现。肯·洛奇的剧情结构本身真的是，被他那种又是祖父式、又是朋友式的情感所助推，你不可能不认同角色。而在《悲惨世界》中，不同的是我们看到每种不同的团伙、不同的社群、不同的教派、不同的位置上的人们的逻辑，你可以体认到他们的逻辑。
主持人：体认到他们的诉求、他们的愤怒。
戴锦华：没那么多情感的投入，而是你能知道他们为什么是这样的，同时你也感觉到他们的别无选择。所以我觉得它在近年来类似的影片当中非常突出。我同意有些影评人的说法——为什么是《流浪的迪潘》，为什么不是《悲惨世界》？这才是一个应该用金棕榈或者金狮或者金熊给予鼓励的一部电影。当然我是一厢情愿，希望这些奖项能够有点广告作用，让好电影被更多人知道，被更多人看到。
主持人：说到金棕榈奖，今年的大奖授予韩国电影《寄生虫》，同时《寄生虫》也是今年奥斯卡奖最大赢家，金棕榈和奥斯卡授予同样一部影片，在您看来这有什么意味？
戴锦华：共享金棕榈和奥斯卡，这不是先例。但它的奇特是，对于金棕榈来说它太商业了，对于奥斯卡来说它太激进了。对于两个奖项都“水土不服”，却居然共享这两个奖项，这是一个有趣之处。
其实最有趣的是奥斯卡。这部影片一脸的“奥斯卡最佳外语片相”，它赢得奥斯卡最佳外语片（现在叫国际电影奖）一点都不奇怪。它再拿个比如编剧，甚至再拿个导演也不奇怪。当它同时拿了最佳影片、最佳外语片、最佳导演、最佳编剧大满贯的时候，就令人“拍案惊奇”了。
我倒是觉得，川普的反应是正常反应，他说：“我们的奥斯卡怎么可能给一部外语片？我们的奖怎么可能给韩国片？”它不是一般的外语片，它是一个韩语片，它也是一个韩国片——主要韩国资本、韩国团队的电影。奉俊昊已经很国际化，他以前已经连续两部电影用国际资金、国际团队——《雪国列车》和《玉子》。而这一部他是返归韩国的影片，我们可以看一个简单的事实，奉俊昊领奖的时候讲韩文，说明他是“国际化”程度不够高的导演。非西方国家的导演获奖也可以，他“至少”可以用英语去读获奖感言，我觉得这不是表演。