从五条人说开去：影迷文化究竟是什么？(7)

《火烧红莲寺》海报
到了今天，影迷则成了一部分电影能够继续生长的土壤。美国的ABRAMORAMA公司早年专注于发行各类乐队纪录片，而他们能为很多小众影片博取数百万美元的票房，靠的便是精准找寻受众，只在最有把握的地方（best locations）发行。在发行之前，他们会确认这部电影是否具有tribal（部落）属性，也就是是否已经存在核心观众。而他们的工作，就是识别和动员他们。
即使后来开拓了国际发行渠道，ABRAMORAMA依然遵循这样精细的打法。2019年下半年，为了发行蓝调摇滚乐队ZZ Top的电影，公司在两个半月的时间内，一路跟随乐队的50周年巡演，每到一个巡演地点，就在演出地所在的城市放映4-7天相关影片。
在当下的全球电影产业里，影迷文化不止对ABRAMORAMA这样的独立发行商很重要，同时更是整个电影工业里的关键一环——大众流行文化的审美裹挟和好莱坞大片的全球发行模式，导致主流渠道的内容开始趋同，而影迷“特立独行”的选择，便显得尤为珍贵。
上海大学教授葛颖指出，电影正从一种文化消费品转变为快消品，消费者的购买习惯是：简单、迅速、冲动、感性。大环境的变化带来了审美多样性的匮乏，这点从2016年北影节上的一个小插曲可以窥见——
当年塔可夫斯基的《镜子》，被许多观众大呼“看不懂”，北大教授戴锦华对此颇为不解。她表示，当《镜子》于1975年公映时，曾让整个莫斯科为之沸腾，而北影节部分观众看不懂的背后，是“很多人对单一审美趣味的洋洋自得“。戴锦华甚至尖锐地指出，电影教育是作为人文教育的一部分，作为一般的艺术教养和艺术修养，在中国还远远不够、甚至很差。