从五条人说开去：影迷文化究竟是什么？(8)

《镜子》海报
这种生态，对一部分影片生产空间的压缩是可想而知的。去年在戛纳上大热的《春江水暖》，便在发行过程中遭遇了不少阻力，其制片人黄旭峰在接受采访时曾表示，“市场上能够聊一聊的、最好的、有可能发的发行公司我几乎都跑过”，但出于商业考虑，这些公司的发行意愿普遍不高。
事实上，早年间国内的艺术电影常常寄希望于先在国际上得奖，再回国上映。而如今即便在影迷文化最好的欧美地区，迷影运动也早已式微，影迷多为中老年人，年轻人多数对艺术片不感兴趣。2019年戛纳电影节期间，就有很多跑了很多年电影节市场的从业者告诉毒眸：“除了好莱坞商业大片，多数国家的电影现在想出海都不容易。”
故上海师范大学硕士生王梦昭在《艺术院线在中国的困境与出路》一文中提到：“艺术院线要发展下去，至少要具备三个前提：第一个是稳定的观众群，第二个是充足的片源，第三个是资金支持。”
而其实不仅仅是艺术电影，很多现实题材、纪录片，甚至是《信条》这样具有一定观影门槛的影片，在宣发上都会在不同程度的依赖影迷群体，希望通过他们来发酵口碑。
全部启用藏族素人演员、和《变形金刚5》同期上映的《冈仁波齐》最终收获一亿票房，依靠的便是专攻一线、新一线城市的核心影迷。这样的精准营销保证了口碑的持续发酵，使该片能在数周的时间内、始终保持单日百万量级的票房成绩，完成长线积累。拿下《小偷家族》国内版权的路画影视CEO蔡公明也认为：“文艺片是口碑电影，依靠忠实粉丝的口碑传播，把核心受众维护好，就已经完成大部分宣发工作了。”
很多商业片成功的背后，同样有类似的故事。
2015年《西游记之大圣归来》上映初期，受观众认知度影响，影片热度不是很理想。于是大批看过影片的影迷，便自发组织包场、送票等各种活动, 还开设了“水帘洞大圣自来水公司”的自来水微博, 每天更新票房动向等。
一位影迷在回忆自己充当《大圣归来》的“自来水”的经历时说，“我感觉自己参与了电影的宣发过程，看着《大圣归来》的票房一天天好起来，排片也越来越多，有一种油然而生的自豪感。”