朱天心：有人说我们是文学界的大小S(7)

其实到现在侯孝贤讲到杨德昌的时候都还非常非常的……我都觉得过誉了，他觉得杨德昌是台湾最了不起的导演。我都觉得，没有啦，没有这样。这也是侯孝贤的好处，他永远看人会看到长处，所以他会看到很多杨德昌有而他没有的部分。像我看人很容易看到缺憾的部分，非常非常敏感。我觉得侯孝贤那种是很幸福的，所以他会非常的过誉杨德昌吧。
正午：那您对杨德昌电影的看法是什么？
朱天心：有一两部我很喜欢，可是我并没有照单全收。就像侯孝贤的电影我喜欢的大概也就是一两部、两三部。我大概照单全收的是王家卫吧，就整个喜欢他的电影氛围。好像有些作家，无论写什么，连写个小短文都好。王家卫电影的声音、感觉、气味，对音乐人的敏锐度，他几乎拍什么都好。
杨德昌的电影，我真正喜欢的，其实只有《恐怖分子》。好比《牯岭街》大家都觉得它是最成熟的，可是那个题材正好涉及到外省第二代，我会觉得杨德昌的外省第二代经验跟我们迥然不同，这也是我觉得他跟蔡琴的婚姻走不下去的一个原因。因为蔡琴跟我们，父亲都是中下阶级的军人，我们住的眷村，也是很中下阶层的。可是杨德昌的父亲是中央印制厂的厂长，就是国民党政府印钞票，印什么的，是高官。他的来往也都是高官之后，社会经济地位都好很多。
他大概大我十一二岁吧，在那个年代是占了很大的优势和便宜，国民党政府的照顾也好，资源分配也好，不管是不是你有心要占。跟台湾的关系也不一样。你现在对台北还有印象的话，他们原来住的就是像金华街、济南路那些日本式房子，所以他们出门都有台湾人经验，跟我们这种眷村被隔绝是很不同的。我们到很大或者进了学校，才会知道台湾的生活圈还有别种人家。
不止杨德昌，他那一代，包括赖声川，刘大任，都是国民党高官的后代。经济上比较好，可以出国去念书，念书有些就不回来。那时候台湾的经济跟美国是差别很大的，他赚的工资只要一点点回来，家里的经济就完全改善，甚至弟弟、妹妹、爸、妈也都接过去，社经位置是非常高的。那跟眷村的出来就很不同，你不好好读书，就只能像蔡琴那样，只好去演艺事业。
可是到台湾从二十年、三十年本土化热起来的时候，杨德昌他们都会转变得很自然，他们心里会存着一个念头说，曾经占过台湾社会的便宜。所以他的愧疚也是打心底的，比较自然。我无意说他们的转变是因为政治势力，当然有这样的人，可是杨德昌大概不是这样。而我们眷村的反而变成是箭靶，说眷村都是被国民党洗脑，水泥脑子什么，都会被羞辱。