朱天心：有人说我们是文学界的大小S(8)

要是有人去借《牯岭街少年杀人事件》来理解外省人的话，我觉得那只是一小部分的外省人。所以我对那部电影意见其实非常多的。
正午：所以您是一直没有参与过电影的创作？
朱天心：完全没。家里已经捐了一个天文出去，我已经看到她废掉太多的时间在电影上，她就是只跟侯孝贤合作，侯孝贤的电影也是一样，完全只有一个作者。天文任何编剧的努力其实也都看不出来。我已经很替她委屈，我自己绝对不会做这种事。
正午：不过对于所谓新电影也好，杨德昌、侯孝贤导演也好，好像都是事后的追认，而且随着时间流逝越来越被追认。不知道他们当时有没有获得过这么高的荣誉？
朱天心：完全没有。而且当时有一大票传统的影评人，会说你们都把台湾电影给拖垮了。其实那时候每年电影的营业收入可能十分之八九，是香港、好莱坞电影，新电影大概只占10%，所以就算要垮也只是垮掉10%，怎么会拖累整个市场？所以那个追认是很后来了，尤其是侯孝贤在国外得了一些重要的电影大奖，回来之后才比较被承认。
可是现在，我刚刚讲了，台湾年轻一代不仅是不阅读出生前的作家，他们对于出生前的事情也是毫无兴趣。像侯孝贤两年前《聂隐娘》在坎城（戛纳）啊什么的拿了一大堆荣誉。我就看网上的反应，有年轻人说，真的是范进中举，一个老头第一次拍电影就得大奖。
这个我真的不意外，2010还是2011年，我的《初夏荷花时期的爱情》，得了一个年度好书奖。去领奖的时候我们的公视记者来访问我，说能不能告诉我们一下你第一次写东西就得奖是什么感想？我就简直不晓得要怎么说。
台湾社会就是这样，这种断裂。对啊，侯孝贤是范进中举的老头。
正午：听您这样说，你们这一代创作者在台湾已经算边缘化了吗？
朱天心：非常边缘了。我记得两年前的金马奖，戴锦华去评审。有天晚上我们吃饭，戴锦华就说，天心，为什么评审的时候，我觉得大家竟然对侯孝贤的电影有个抵抗，你要说他不好，也不会敢有人说，可是就有个抵抗，这是为什么？我说其实不光是侯孝贤，我和天文的作品也是，好像假装没看到我们写的任何什么。那个心情其实很微妙，就很像男女朋友，女生家世很好，很美，两个人感情很好，可是男生觉得我终有一天会失去她，我是留不住她的，与其我被抛弃，我先抛弃她吧。我觉得他们也是这样，会有一个假想的故事，觉得你们在大陆是吃香喝辣的，土豪，大小S赚大钱。与其有一天你们不要台湾，不如我们先不要你，还可以保持一个尊严。我觉得是这样的一个心态。