光与影的和谐旋律，艺术史的另一种视角(6)

而荷兰艺术最终朝向非常不同于之前文艺复兴时代意大利艺术的方向发展，即油画的主题日益世俗化，更多代表的是共和国的市民阶层的品味；或者说，是艺术的世俗化——也可以说是最早的消费文化，所以现在我们参观全球各地博物馆，才会看到荷兰画派的大大小小的作品总是很多的。那么，伦勃朗利用光影对比突出人物肖像的技法就显得非常卓越，是一种朴素的、没有任何视觉欺骗和戏剧性元素冲突的技法。他很好地代表了荷兰新贵们的口味。 【走出画室，走到户外】 时间进入19世纪，这里就要说到我们很熟悉的印象派了，包括影响印象派很深的自然主义画派。“光：泰特美术馆珍藏展”就是这一阶段艺术思潮和对光影探索的很好总结与呈现，百余件展品中的经典作品包括约翰·康斯太勃尔的《由草甸瞭望索尔兹伯里大教堂》、约瑟夫·马罗德·威廉·透纳的《光与色〈歌德理论〉》和《阴霾与黑暗》、约翰·
马丁的《被摧毁的庞贝与赫库兰尼姆》、威廉·霍尔曼·亨特的《良知觉醒》、克劳德·莫奈的《维尔茨港的塞纳河》、瓦西里·康定斯基的《摇摆》等。 值得一提的是展览带来威廉·透纳的教义和手稿，详尽披露透纳从光学原理研究画面构图和光源的过程，不仅仅是透视和技法，还有对颜料的使用、色彩的叠加等等。而风景画大师约翰·康斯太勃尔对自然和天空的变幻效果精益求精，《由草甸瞭望索尔兹伯里大教堂》便是一例。从康斯坦勃尔开始，阳光出现在画面中——那是真正的自然光，也即他所画出的颜色是在真实风景中看到的颜色。另一幅代表作《布莱顿链条码头》则将黑夜中的光与影处理得非常出色：黑夜中的码头，如何体现光影？月光如何和灯塔的火焰呼应？暗黑的山崖映射着帆影，一切尽收眼底。 自然主义画派的光影则柔和得多，如科罗对外光的阴影处理也出类拔萃，即使是后来的印象派也没有做得比他更好。
到了印象派画家这里，因为便携管状颜料的发明，大大利于艺术家在户外写生。加之光学的进一步发展乃至相机的发明，都对绘画技法的变革起到了根本推动的作用。色彩也由具象转向抽象。又一个新的时代即将到来。 拉斐尔前派的作品虽然没有直面光影的话题，但已经将“光”作为某种语言和观念，向前迈了一大步。比如威廉·霍尔曼·亨特的《死之影》，三个十字架的影子颇有预示意味，传递出一种压抑和恐惧。 【“张灯结彩”的现代主义艺术】 进入20世纪以来，“光”成了一种隐喻手法，比如形而上画派和超现实主义画派的契里柯，光在他这里是某种暗示又是某种悬疑寓言。但总体来说，采用各种现成品光源和工业产品的霓虹灯光，是进入20世纪现代艺术及后现代艺术以来，对光的运用的新方式。在20世纪60年代，直接出现一个画派名为“灯光艺术”（Light Art），便呈现一种观念的变革。