《穷街陋巷》：马丁·斯科塞斯的才华初显

文：宿夜花
在最近的奥斯卡风向标金球奖的提名上，惊喜地看到了很多熟悉的名字。马丁·斯科塞斯凭借新作《爱尔兰人》收获了多项提名，在斯科塞斯的个人作品体系内，罗伯特·德尼罗自然是最重要的搭档，1973年的《穷街陋巷》作为两人的第一次合作，它像是几年后的《出租车司机》的一次预演。它与另一部颁奖季热门《小丑》也形成了某种精神内核上的呼应，用一种近乎绝望的癫狂，反思现代社会的疏离与人性的冷漠。
因此，《穷街陋巷》不仅是斯科塞斯的才华初显与早期德尼罗银幕上的灵光显现，它更为我们了解70年代文化环境、精神世界提供了一个范本。
青年文化话语下的“纽约”都市影像

影片“Mean Streets”通常被翻译成“穷街陋巷”，汉译名的本身简介扼要，点出了“城市底层影像”的主题，不失为一种优秀翻译。但单词“mean”又无法简单的翻译成贫穷与简陋，从某种程度上，它也是了解“新好莱坞”电影主题与风格特色中的一个关键性词汇。结合六七十年代的美国社会普遍的精神状态，在反对战争与种族歧视的社会环境下、性解放与嬉皮摇滚构建的青年文化中，那种狂暴、热血、躁动、愤怒的状态，是不言而喻的。

因此，斯科塞斯的电影带有一定的社会学价值和文化批判意味。与传统好莱坞经典叙事不同，诸如《音乐之声》的大团圆式结局与工整文雅的台词；《穷街陋巷》的语言风格采取了大量不加修饰的俚语、口语、力图还原社会底层的真实形态，而那种略带忧郁的基调也与时代之间有一种巧妙的暗合。