《穷街陋巷》：马丁·斯科塞斯的才华初显(2)

美国电影学者Jerry Carlson曾将《穷街陋巷》与王家卫的《旺角卡门》、侯孝贤的《恋恋风尘》、巴西的《上帝之城》等放在一个全球化的语境下、现代多元文化的互动话语下。诚然，《穷街陋巷》固然是符合现代都市生活中青年人的“抗争经验与青春记忆”这一母题，但作为带有浓厚斯科塞斯自传色彩的作品，它更多带有的是斯科塞斯个人生活印记。

不仅是对一个时代情人的普遍精神状态的精准呈现，影片的写实力度还在于生动呈现各种亚文化的碰撞交融。最主要的是美国这个“大熔炉”中，原生族裔、不同语言文化带来的差异，影片中最直接的体现是意裔与非裔、犹太人等。还包括传统与现代价值观的差异，例如同志等边缘人群。

作为纽约曼哈顿长大的意大利裔导演，斯科塞斯的名字时常会与另一位意裔导演科波拉同时出现。如果说在《教父》中，导演科波拉通过意裔黑手党柯里昂家族为代表的权势集团、来书写壮志豪情，颇有几分宏大叙事下的史诗意味；那么在《穷街陋巷》里，斯科塞斯则将视角聚焦在物质贫乏、精神苦闷、失落失语的小人物，诠释一种另类的“美国梦”。
“镜像”中的自我反思、忏悔与救赎