《穷街陋巷》：马丁·斯科塞斯的才华初显(4)

“美国梦”的破碎与“反英雄”的情节走向使得影片带有一种阴郁的气质。从某种程度上而言，他像是几年后的《出租车司机》中退役军人Travis的一次预演，更是70年代美国青年人普遍心理的一种写照：他们试图颠覆传统、解构一切，而这种情绪与心理更突显了内心的迷惘与绝望、价值观的虚无。
70年代，传统好莱坞表演模式中，对外在形体、表征动作的强调以及夸张的表情、念白，逐渐无法满足年轻观众的多元化、现代化审美需求。作为阿德勒的得意门生，马龙·白兰度后的又一世界级的文化偶像、“方法派”（Method Actor）标杆，罗伯特·德尼罗的表演呈现出了“反传统”与“现代性”特征。

正如塑造本片中的Jonhny Boy时，他没有过度渲染角色的底层特征与情绪本身，而是将对角色的“体验”与表演的“最高任务”内化于心，单看每一场戏中的动作与表情没有明确具体的指向性，而整部片中他的行为逻辑无不是对角色自内而外的精确诠释。因此，表演不会陷入一种大众日常口语中的“油腻”与“用力过猛”，他也凭借此角色获得了美国国家影评人协会的最佳男配角奖。
好莱坞经典“黑色电影”的致敬与个人美学的开创