《穷街陋巷》：游荡在街头的寂寞和哀号在“穷街陋巷”中飘荡(2)

十多年后，再看《穷街陋巷》，终于找有了感觉，而在这之前《好家伙》、《出租车司机》、《无间行者》、《禁闭岛》甚至《恐怖角》等等影片已经让我对马丁.斯科塞斯有了足够的耐心和相对较多的理解，这正应了那句俗话“三十以后才明白”，因为只有人生阅历的增加，你才能深切理解电影中所弥漫得那种无聊的迷茫和无助的狂乱。虽然我们的生活基本上不会有《穷街陋巷》中的那种暴力和仇恨，但是于社会底层抗争的本质却并无二致，抛开皮囊之后，内里所包藏着的顽劣、欲望和无奈都是一样的。

《穷街陋巷》这部电影可能对很多人而言，最不能忍受的就是那种散乱的结构和人物絮絮叨叨的啰嗦，整部影片仿佛没有一个较清晰的发展路线，正如它的片名一样，完全是依照这些混混们在街头酒吧漫无目的流连游荡而设置的。这种方式依稀有“新浪潮”电影的影子，没错，一定是这样的。由一直影响世界至今的那些大师们创造的电影“新浪潮”运动也影响了到了科班出身的马丁.斯科塞斯，松散的因果关系，缺乏明确目标的主角，四处游荡的人物，突然间介入某个事件，啰嗦的对白，喝酒喝咖啡看电影，甚至运动范围较大的摄影方式，大量的推轨和横摇镜头，都如出一辙——在《筋疲力尽》、《枪击钢琴师》等等著名的“新浪潮”电影中能找到的如是特征，在《穷街陋巷》中几乎都能找到。文学艺术是需要夸张的，只有夸张才能突出它的美学意义，但电影作为一种特殊的记录方式，它有时可以极度写实，甚至写实到了“乏味”的地步。
“电影社会学家”马丁.斯科塞斯要记录真实的社会，除了写实之外别无他法，试想如果在马丁.斯科塞斯的电影中加入大量的慢动作枪战、快速剪切的格斗，那会是什么样子？那样也可以有成就，但一定不能算“电影社会学家”。