《穷街陋巷》：游荡在街头的寂寞和哀号在“穷街陋巷”中飘荡(4)

由此看来约翰尼站在天台上向远方开枪不只是胡闹那么简单，这个举动的象征意义远远超过电影画面本身。马丁.斯科塞斯的很多电影中都通过隐喻来表达他对社会问题的看法，甚至有时不可避免地表现出对意大利母文化的种种偏爱，这也难怪，“寻根情缘”本来就是人的一种潜意识，而无根文化常常造成群体的焦虑和迷茫，正是因为扎根于意大利母国文化开始创造，马丁.斯科塞斯才形成与众不同的影响力，哪怕他在很长一段时间里都没有得到奥斯卡的青睐。

外来文化为了争取生存空间有时不得不表现得咄咄逼人，除了和主流文化的融合与对抗之外，还面临着和其他亚文化的摩擦，片中查理想雇用一个黑种女人的时候，还得小心翼翼，因为这会招来家族的耻笑，可见《穷街陋巷》不仅仅是为意大利族裔问题而呐喊，同时也有对它的负面影响的谴责。各种和外界的、家族内的、团体内部的矛盾和摩擦让《穷街陋巷》看来来乱糟糟的，其中尤以地下台球室的那场冲突为代表，长镜头跟拍并辅以深景和深焦的合理使用让这段戏不但容纳了众多角色，而且画面充满了喜感，可以看出马丁.斯科塞斯初露锋芒的指导技巧。这部影片最令人印象深刻的地方还在于查理对约翰尼的情义，这不妨看做意大利族裔在美国社会中具有强势竞争力的一个根本原因，少数民族亚文化在长期的生存斗争中形成了自觉地内部协调能力，让内部矛盾始终处于可以自我修复的范围之内。
黑帮电影《教父》则更生动地说明了这一问题。