《穷街陋巷》：游荡在街头的寂寞和哀号在“穷街陋巷”中飘荡(3)

为什么说对很多人而言较为乏味的《穷街陋巷》其实非常真实？那是因为我们平日看到的大部分电影都是经过夸张和美化的，人的审美需求需要高于实际生活的电影梦境，所以过度写实的电影反而不太适应，试看所有新浪潮电影都有这种感觉。《穷街陋巷》中的那种无聊乏味的真实，一定能在你我曾经的生活中出现过，如果你没有过这种无聊的感觉，那么恭喜你，你的生活环境一定比大多数人要好。十多年前，青春期的我曾经就是这样和几个要好的哥们，成天在街上走来走去，寻找可以消遣的对象，有时未免会像查理和约翰尼那样做些损害公物的勾当，奇怪的是那时经常无聊的我竟然感觉不到自己的无聊，反而反感《穷街陋巷》的无聊，多年之后，当我安静下来有了一定的生活目标并为之努力奋斗时，我反而明白了我当时是多么的无聊，也开始理解了《穷街陋巷》的“无聊”。我不会像约翰尼那样在借钱不还，也不可能拿着枪去威胁别人，估计也没很大机会被人用枪打穿脖子，可是我知道那种无聊一定是没有明确生活目标没有安全感的人常常才会有的，因为我也那样游荡过。

故乡的文化对于一个人的影响是根深蒂固的，哪怕那个地方曾经深深的伤害过你，或许你嘴上会对它忿忿不已，但内心深处有很多和它有关的东西无法改变，对此我深有体会。被誉为“电影社会学家”的马丁.斯科塞斯在探索美国底层街头文化时，往往很自然地表现出对自己母国意大利文化的眷恋，尽管他们早已经是真正的美国人，可是那种意大利亚文化和美国主流文化的交融和碰撞过程中的阵痛一定有一种让他难以自制的创作冲动，《穷街陋巷》、《愤怒的公牛》等等莫不如是。美国社会奉行的是多元文化，不可避免的是这种文化类型也一定带来种种种族矛盾，由于社会资源无法得到公平分配，黑人、意大利裔、亚裔、墨西哥裔等等族群纷纷以各自母文化为依托，形成了聚集区、文化区甚至黑帮犯罪团伙，
这在很多电影中都有现实的反映。《穷街陋巷》描述的是迷失方向的意大利族群青年的“游荡生活”，他们除了通过不正当行为进入稍微上层的社会阶层之外其实别无他法，这种状况在科波拉的《教父》中也有体现。因此，《穷街陋巷》中的“游荡”正是对这种社会现实的某种隐喻，即在很多时候外来文化要真正融入本土是一个长期艰难的过程，在主流文化之外“游荡”是一个无奈的选择。