《致命女人》：一种中产阶级式的性别秩序想象(7)

从这个角度来说，《致命女人》并未如它噱头所言杀死男权逻辑，相反维护了传统意义上对异性恋婚姻的想象，使女性通过失败婚姻的历练得到角色上的正位。
“女性的困境，源于语言的囚牢与规范的囚牢，源于自我指认的艰难，源于重重镜像的围困与迷惘”，《致命女人》用耸人听闻的暴力因子掩盖了横向阶级差异，模糊了女性自发性觉醒的不足，它让目标受众肾上腺素飙升，也使真正的女性主义者和广大男性同胞不以为然。
(本文为北京大学新闻与传播学院《影视文化与批评》2020年度期末作业，获得“新青年电影夜航船2020年优秀影视评）
参考文献
[1] 戴锦华，电影理论与批评［Ｍ］．北京：北京大学出版社，2007.
[2] 游晓燕.女性主义电影批评一瞥[J].安徽文学(下半月),2009(08):355-356.
[3] 巨传友,张鑫.女性主义电影理论的历史与发展探析[J].大众文艺,2019(21):169-170.
[4]“造就”对戴锦华的专访：大女主作品只更换了角色性别，没有改变权力逻辑。https://baijiahao.baidu.com/s?id=1611819580123941860&wfr=spider&for=pc。

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原标题：《《致命女人》：一种中产阶级式的性别秩序想象》