李屏宾：以诗入画，以光影再造真实(15)

「那也没办法，还没修好，不然就拍吧。」拍完真的很美，然后我助理说：「宾哥，修好了。」我啪地推他的背说：「你这家伙不是害人吗？」修好导演一定会再拍一个，后来导演要拍，我说：「导演不要，再拍你一定会用。」他说：「不会，既然都好了，我就再拍一个。」最后你们知道他用了没有？他当然用了。那部电影在西班牙得过一个最佳导演奖，如果用没有焦的那颗镜头，他可能一下就成名了，你冒了风险，人家就会看到你。后来我再遇到他就说：「导演当初劝你不要用，为什么要用？」他个理由说：「那个没焦的，到那边有顿一下。」那个有焦的镜头太正常了，当时老天送了一个大礼物给我们，但我们没有看到就没有了，光也是一样，美也是这样，它存在那里，但你没有看到，它就不存在，你看到用了，它才有生命、才存在。要观察所有的美好，你喜欢的色彩、光影、线条，怎么让它在现场被看见，我去看景时很少去看小细节，因为每个细节要改都是钱，都是钞票啊，比方《印象雷诺瓦》的墙，我用灯就可以改了，很简单；
如果还是不好，我就少带一点，有很多方法可以让这事情圆滑。有时候摄影师会表现他的威力，这个不行要改、低一点、高一点，不说好像就没有意见，但他们都说我是OK桑，什么都OK，OK到他们都害怕，其实那不是OK，是因为我知道所有都是钱跟时间，一个好的摄影师是应该要节省这些费用，怎样减少麻烦、利用现场，用你的判断力去掌握好的线条，当下产生的一些意外，可能都会给你增加不同的影像内容。
我刚刚常讲，天助人助、人助天助，比方我不打灯，但有时老天会给你灯。《寻找长着獠牙和髭须的她》有一个片段是男孩子清晨醒过来，他看到她妹妹，妹妹其实死了，他看到是个鬼，也是个想像的。本来是想说要比较幽暗一点，但我想用一个相反的方法拍它，不要拍得那么阴森，不要拍得像鬼的样子，而是一种美的鬼，因为是他妹妹、是他亲人，所以我就补了一点点灯在那个位置，希望他拿布的时候，可以有一点反光，整个房间只有那块吃到阳光，刚才那个光都是阳光，一个take完以后，再拍第二个take光已经没有那么强了。

有一次我去拍是枝裕和的电影，从东京坐很快的电车去迪士尼，在这个过程里要拍完，拍不完的话只能回来再拍一次，所以日本的灯光师带了很多灯去打，打得到处都反光，因为都是金属。最后已经快没时间了，我就叫他们把灯关掉，大家都很不愿意，因为没灯太黑了，外面太亮都不见，这时候一片阳光洒进来，因为车在动，一路都有阳光。这种经验我遇到好多次，你敢冒险，老天爷会帮你忙，我觉得这是量子问题，你相信老天会帮你，每一次就会成功。比方我跟侯导拍戏，每一次我镜头pan到这，风就来了，录音师小汤还是小朱就跟我讲：「为什么每次一pan过来，镜头到这边风就来。」你要观察气流的变化，要观察空间，所以你会知道什么时候开机。远处你听到一点声音，或有一点微风时，就表示可以开机了，那时候都用底片，所以观察四周很重要。《刺客聂隐娘》我们拍山上的云雾，那个镜头才拍了两个take。