《电影手册》评阿彼察邦：对我来说，摄像机是动物(4)

因此在《记忆》的最后部分，她化身于万物之中。导演在一本讲述电影起源和拍摄的书的引文（第18页）中这样写道："我们进入杰西卡的脑中，看到山脉的褶皱和裂缝模仿大脑的裂痕或声波的曲线。她的步伐使得内陆膨胀颤抖，产生滑坡和地震，"

《Memoria》剧照
韦拉斯哈古这种呈现角色的方式揭露了他创造人物的方法：借由万物间的联系和反馈来审视日常。这种手段不带任何理论成分，相反只需一种能够与角色本身相融洽的形式。导演的所有作品都呈现了一条通往另一种意识和感知状态的道路，在那里，睡眠成为了一种最高级的觉醒（而且必须是完全放松才能感受到，哪怕是在看电影的时候睡着了，也算是一种参与的方式！），物种和元素之间的等级不复存在，死者喃喃低语却并不让人心生恐惧，电影则位于所有世界的交界处—那个时间穿透空间的地方。

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