万字长文|中国独立纪录片之父吴文光去山形纪录片节的路(2)

8年→4小时片子，12年→6小时片子。相加：20年→10小时片子。
一个人的20年换来10小时片子。
这个世界只有疯子才这么干。
回想10年前（2010）我邀请原一男到北京草场地工作站做他的片子放映工作坊（放映 讲座 交流）。此事缘起于2008年我去密西根大学做放映交流，见到九十年代我四次去山形影展必见到的马克∙诺恩斯，他是专攻日本文化及电影的美国人，山形影展从创办到整个九十年代他都扎在山形影展，不是帮忙客串，是在影展办公室有一张固定办公桌（我从他谈起山形影展的炯炯有神和滔滔不绝猜测山形影展是他“生命一部分”），2008我到密西根大学时，马克已经挪到这里当教授。放映完和活动主办人及一群老师同事加朋友在校园饭馆吃喝，马克坐我旁边，我俩话题，“原一男和他的电影”占大部分时间。
2008，村民影像计划持续三年，我深陷其中并受益巨大，但我自己的影像创作却在沼泽中。我对纪录片“刺向社会疾病利器”作用感到怀疑，也被纪录片的“伤害”“剥削利用”等道德责问捆缚，困惑怀疑中我看不到“创作何用”（这也是我投入村民影像计划缘由之一），这是我和马克谈到原一男电影的背景。
我之前看过原一男的《前进吧神军》，片中主角怪异拍得也怪异。马克说，你得看原一男更早前的电影，七十年代拍的《绝对隐私・恋歌1974》，相当的疯狂。我的英语有限，但马克嘴里蹦出并重复率高的一些词我记住了：“疯狂”（crazy），“行动”（activity），“自我”（self）。这些词对我这个深陷创作沼泽濒于奄奄一息之人等于是拐杖和强心剂。马克谈得眼睛闪闪发光，我也听得眼睛闪闪发光。我们的话题转到如何把原一男的片子弄到中国放映，马克拍胸脯，原一男那边由他来联系。我们相约第二年（2009）在山形影展碰头（我已经收到山形影展做评委邀请），和原一男具体面谈如何做。
第二年10月，我和马克如约在山形影展见着，他也如约把原一男和我安排在山形某个街口面对面，马克还约来我们共同的老朋友秋山珠子：原一男要去北京放片和交流，这事很严肃。秋山又成了我们之间的语言之桥。