龙星如：人工智能艺术，最好讲也最难讲的故事(4)

菲利普·施密特，《椅子项目》（2018），装置。今日美术馆供图
随后的“代笔作家”章节探讨的是有关机器开始有能力成为人们的辅助或代理的假设。今天，外骨骼、人造皮肤和行走助力器都愈发常见，唐纳·哈拉维（Donna Haraway）在《赛博格宣言》里的描述也仿佛在成为现实，机器可以采集信息并“传递”给我们。在关于机器与生命的讨论中，我们势必会遇到这样一个临界点：它是我们的辅助与代理，也是我们的一部分吗?
英国电影导演奥斯卡·夏普（Oscar Sharp）和谷歌的创意程序员罗斯·古德温（Ross Goodwin）在两年前联合创作了《太阳泉》（Spring Sun，又译《春日》），这是第一部完全由人工智能编写剧本的电影。这次展览呈现了他们的作品《与车开小差》（Zone Out with Car），艺术家希望考验算法“本杰明”的局限，希望这个算法不仅写剧本，还能担任导演和演员，并自己配曲——整个过程在48小时内完成。机器自行抓取了公开的电影素材，继而把素材里角色的脸换成了《太阳泉》里真人演员的脸，并“表演”出新生成的台词。同时，一个新的人工智能程序（名为Jukedeck）将会阅读本杰明的剧本，并根据剧本的情绪为电影配乐。“本杰明”背后的艺术家试图在人工智能和换脸技术的大背景下，将自动影像创作再往前推一步——一切都被融入一种似假如真的场景里。

奥斯卡·夏普、罗斯·古德温，《与车开小差》（2018），影像截图。今日美术馆供图

“机器人间”展览现场“搭档与观察者”单元的部分展品。今日美术馆供图
在“搭档与观察者”章节中，算法成为人类的合作者，同时它也是观察者，家里的智能设备和广场上的摄像头都是它的“眼睛”。算法与我们共管华尔街的金融交易行为，也塑造着我们对世界经济的理解。我们把对世界的认知交由纯粹抽象与中立的计算性（computability）托管，或许这也带来了一些隐忧。