翟永明×鲁敏×淡豹×余雅琴：梦境是创作的取景器

鲁敏是一位具有冒险精神的创作者，她收割的所谓梦境，是一种文学意义上的取景器，是她观察截取当下生活的一种方式，是她作为小说家非凡的观察力和勤勉的想象力。以梦境为名，为当下都市的生活经验、物质经验和欲望经验，注入幻想与直觉。
鲁敏“醉心书写那些被日常消磨的野性，被身份遮蔽的放荡，被文雅压抑的禁忌”，她写时代与个体，写生活的勇者，写生活的不正确者和错位者——时代轰然奔走，在被各种媒介裹挟的潮水中，他们还能选择并珍惜某些突如其来的、自我的瞬间。
小说集中《球与枪》这一篇，就讲述了一个懦小的职员通过摄像头，实现了不起的自我刷新。故事关照了那些无时无刻不在凝望、同时也在被凝望的球形或枪形的监控摄像头。
翟永明是独具影响力的诗人，近年参与了不少当代艺术的创作，也是《蜻蜓之眼》的编剧。《蜻蜓之眼》用真实的监控影像素材剪辑出了一个虚构的剧情故事，它以另一种方式表达了对摄像头抓取素材的再创作。
而80后作者淡豹在首部短篇小说集《美满》中，尝试用各种长短句打捞生活的骸骨，极像“一场颇具实验意味的展览”。
4月18日，我们邀请了诗人翟永明和作家鲁敏、淡豹与媒体人余雅琴，聊一聊她们的写作、想象与人生，在那些用文字、影像呈现的生活世界中，有我们感受到却没有被说出的事物。

“看”与“被看”中的创作经验
余雅琴：
《梦境收割者》里的《球与枪》给人印象很深。有人会把《球与枪》和翟永明老师编剧的《蜻蜓之眼》放在一起比较，因为它们都关于监控和监控器。鲁敏老师准确地观察到了生活中监控器的样子，从监控器的样态入手，写了这篇小说。
我一开始知道这个主题的时候，以为它是一篇非常现实主义、具有批判性的小说，但其实这是一个白日发梦，带着一点超现实，有一些危险性又会诱惑着读者的故事。
从这篇小说出发，请三位老师谈一谈关于艺术与文学中“观看”的问题。
翟永明：
三四年以前，我和徐冰做了《蜻蜓之眼》这个非常规的电影。电影里所有的画面都是通过监控镜头提取出来的。
徐冰很早就有了这个想法。那个时候，虽然全世界已经开始有监控镜头，但并不多，最后这个项目也因为找不到足够的镜头被搁置了。但过了没几年，监控镜头突然遍地都是。徐冰的梦想又可以实现了。