翟永明×鲁敏×淡豹×余雅琴：梦境是创作的取景器(3)

这是一种现代技术的感人性。很多人认为现代技术特别冰冷，不加分辨地抓取我们一切的隐私，但我认为这是科技发展到一定程度后，对我们个体最无微不至的关切——“它”比任何人都关切你的动向。
这其实是一种文学意义上的解释。你的母亲看不到你，你的恋人看不到你，你的孩子看不到你，但总有一个摄像头记录着你所有的轨迹，熟知你为了生活奔波的所有足迹。
假如我们需要寻找一些文学意义上的温情，我认为摄像头是现代无情的电子科技下的某种关切。当有一天，我们和我们熟悉的人离开了这个世界，从理论意义上来说，它从技术主义角度保存了你在这个世界上曾经留下的生理轨迹。它是我们越来越孤独之后的假拥抱和假安慰。
但是写小说的时候，我不能直接把观点写成小说，所以我后来构思了这样一个故事。故事里有一个真凶手和一个假凶手。真凶手抢劫了一个银行，上门踩点的时候，他无意中发现自己跟主人公长得特别像。这个罪犯和主人公成了“君子之交”。罪犯模仿男主的穿着，让自己在监控画面上成为另外一个人。警察调出监控外面之后，就来找男主调查。这个故事由此展开。
它表面上是一个被冤枉的抢劫案，但我让这个故事走向了一种心理上的自我解放。被怀疑的男主人公是一个小职员，生活得特别循规蹈矩，他羡慕这个亡命之徒的生活，有他永远都做不到的勇敢和鲁莽。盗匪也和他有种心照不宣的默契——盗匪其实很羡慕他安稳的生活。后来，男主决定将计就计，逃离刻板的小职员的生活。他抓起电话自首，接受监控器对他的误解，和盗匪交换了生活。
这纯粹只是文学的想象。人有不同选择的可能性。虽然这个摄像头记录的是被偷换的概念和被调包的轨迹，但它也代表了内心对另外一种狂野生活的篡改和想象。
这个小说很难具体说是什么，但它绝对不是对监控的控诉，而是在科技之下我们如何和心理上的错位进行一个有趣而拧巴的结合。
淡豹：
《蜻蜓之眼》和《球与枪》都是对凝视的凝视。我们已经处在无孔不入的凝视之下，如果我们不把它当成一种监视，而是转过头盯着摄像头，你在里面会看到另外一个世界，就像爱丽丝钻进兔子洞一样，看另外一个世界能给你带来什么样的可能性。
我觉得身边的80后和90后经常在做的事情是努力地、无限度地认识自我。大众媒体、流行文化里面经常出现的“原生家庭”概念，就是大家在用各种元素来帮助自己更深地认识一个真实的自我。
那这个真实的自我真的存在吗？我也很怀疑。这个小说给我带来一个很大的启发。你可以少凝视自我。你的他者或其他的可能性不在你的内心中。你可以把目光投向梦境、镜子、监视器，投另外一个彼岸，把你自己变成另外一个形象。