翟永明×鲁敏×淡豹×余雅琴：梦境是创作的取景器(2)

当时我仍旧怀疑可能没有足够的镜头可以用到电影里。因为徐冰想做一个剧情片，那就意味着要有各种各样的镜头。
后来我们发现了水滴直播。当时很多人会把自己的生活上传到水滴直播。这些镜头的提取特别方便。有很多人实际上是自愿把上传了自己的生活，所以这里存在一个“谁是凝视者，谁是被凝视者”的问题。

《蜻蜓之眼》海报
随着时代的变化，“凝视”这个话题也在变化。我小时候那个年代，没有监控镜头，连电视和摄像机都没有。因此我们这一代人，对凝视是比较敏感的。电视台第一次来拍摄我的时候，我特别紧张。镜头一对着我，我几乎崩溃了，一句话都说不出来，因为我们那个年代没有这样一种被“凝视”的生活方式。
现在的年轻人是很无所谓镜头的，他们从小就是在凝视的环境里面被凝视着长大的。从自己家里到直播镜头，再到社会上的监控镜头，这一代人已经习惯了被凝视的状态。
“凝视”和“被凝视”的关系是随着时代的变化而变化的，每一代人都有不同的凝视和被凝视的关系。
鲁敏：
这篇小说名“球与枪”是指监控器的两种形态。一般医院、银行的监控器是球型的，可以180度或360度监控，而公共入口和店铺的监控器都是枪型的。
我们讨论这个话题的时候，有一种观念认为自己的隐私被侵犯了，还有一种观念认为公共安全得到了保证，比如失踪案和抢劫案，都可以通过监控来追溯。

但《球与枪》里的主人公不是这样看待这个问题的，我也不是这样看待这个问题。我注意到摄像头的时候，特别喜欢看着摄像头。我假想后面有一个人、一个机构或一个平台在看着我。
“它”监控视野范围内的所有芸芸众生。出现在“它”范围内的人，不管是位高权重还是籍籍无名，对于“它”而言，都是平均主义的凝视。只要你今天去了银行或医院，“它”就把你抓取到数据库里。