不了解这昔日的疯狂？那就不足以成为日影迷(7)

除了对国外艺术电影的大面积引进，ATG在自己的第一阶段也尝试发行了几位本土导演的作品。除了Cinema 57所属敕使河原宏的《陷阱》（1962）、羽仁进的《她与他们》（1963），以及一直在自己的独立电影公司制作电影的新藤兼人的《人间》（1962）以外，还有一部值得关注的电影就是作家三岛由纪夫唯一一部导演作品《忧国》（1965）。这部电影根据三岛的同名小说改编，并由他自己出演，完全是他四年后在自卫队剖腹自伐的预演。而这部作品如能剧一般高度人工化的场景和表演以及实验性的影像风格、配乐安排都极大地刺激了ATG之后的电影制作。加上三岛本人在文化、戏剧领域的影响力，这部电影在ATG本馆“新宿文化剧场”的上映直接提升了ATG的大众影响力。

三岛由纪夫ATG有一条规矩，哪怕只有少数观众也必须开机放映，而且不论上座率几何，影片一旦上映必须排满至少一个月。现在听起来一个月是基本，但在1960年代初，商业影院新片的上档时间基本都是一周而已。
在自己的第一阶段，ATG依靠自己的院线网络极为坚定地支持着艺术电影，从欧洲带来了“作家电影”的风潮，极大地刺激了日本电影的制作思维。
2.一千万日元电影
1967-1979，被看做ATG发展的第二阶段，也就是缩减引进，以每部一千万日元的预算，集中制作、发行日本导演作品的时期。
这一阶段，ATG选择合作导演的路径也不尽相同。
首先是在“五社体制”中出名，彰显着60年代“作者电影”的特征，但多无法在自己身处的电影公司随心所欲地创作而创办了自己的工作室。最具代表性的就是同出松竹的大岛渚、筱田正浩和吉田重喜的亲密。三人都是年轻时在松竹作为新浪潮策略的希望之星出道，又几乎同时因为松竹收回艺术片策略而离开制片厂，成立自己的独立电影公司。其中，对ATG意义最大的就是大岛渚，对大岛渚来说，ATG也唤醒了自己事业的另一个起点。