在去年金豹奖电影里，凝视苦难与记忆(15)

记得有一次在佛得角，维塔利娜说：“昨天我祖母的灵魂显现了，但我不明白，她说的是葡萄牙语。”我说：“什么？但你说克里奥尔语？”“是的，但当他们回来的时候，他们说葡萄牙语。”所以这有点像让·鲁什电影里的神游和仪式，当他们装扮成法国国王。所有在佛得角的魂魄都说葡萄牙语。所以我记住了这点，并说：“啊，凡杜拉，也许你可以教她葡萄牙语，这样她在Zara工作会更自在些。”他们完全理解了我的言下之意，于是就有了片尾两、三个很长的镜头，《圣经》和诗歌自然地进入，一切都顺理成章，否则整部片子会更加黑暗。犹大的故事也怪异但合适地融进了影片。
Cinema Scope：有没有你拍了但没有使用的场景?
科斯塔：没有。这是好事，也是我通常拍片的情况。你知道的，我热衷于向经典大师学习。有一天我在读亨利·金（Henry King）——很不错的导演，你知道他的。他在接受采访时说：“我们在一部电影里拍了50个场景。不要随意丢弃，不要凭空想象。”这也挺斯特劳布的。

Henry KingCinema Scope：没错，不过亨利·金两年多没拍电影了。
科斯塔：每个镜头我都拍了很多次，或许比《马钱》里还要多。拍摄，排练，开着机子排练。十分钟后，开始，一切都在那里，准备工作，有人打喷嚏，暂停，我进入镜头，灯光……差不多要拍30次，至少20次，然后我们尝试一些变化。
Cinema Scope：对白的变化，还是姿势？
科斯塔：更多是姿势，姿态，和一些细节，眼睛怎么看，头怎么转——不是什么大的点，但能帮助我了解我喜欢什么，不喜欢什么，哪些地方他们能做得更好。我们可能会随机拍十个镜头，不属于任何场景，没什么特别的。并不是说我们没有目标，不知道我们要什么，而是恰恰相反。拍完一个场景，它看起来很棒，我们就去拍下一个场景。我从不浅尝辄止或半途而废。当我们开始尝试时，我就很确定我们能成功。但这离不开凡杜拉，旺妲，维塔利娜，还有其他演员们，他们给了我信心。要么是我太不负责任，要么是我太走运了，我不知道。
Cinema Scope：关于《前进青春》，你曾说你在几个月后回到拍片现场。