在去年金豹奖电影里，凝视苦难与记忆(16)

科斯塔：那是不同的情况。《旺妲的房间》之后我也回去过。在拍《旺妲的房间》的时候，大家都很情绪化，几个月后我再回去，大家都平静了。《维塔利娜·瓦雷拉》里不太有这样的情况。旺妲比较年轻，毒品也完全是另一回事，让影片具有一种奇怪的能量，她就像一匹马。而即使维塔利娜非常坚强，一切都围绕着回到这个黑暗的时刻。丈夫死了，他离开，他什么都没有说，他从不在场，他是个懦夫，他们都是懦夫，等等。所以我们必须小心，因为她真的很疲惫……想象她自白的段落，对我们来说是很痛苦的。Barbara Stanwyck拍五次就会说：“我们走吧，去喝一杯。”维塔利娜还能坚持拍十分钟，半小时，那就是我们的极限了，我们离开，把门关上，因为在那里待着，看着一切，就非常痛苦。我们无法安慰她。所以，这次我们没有再回去。

旺妲的房间 No Quarto da Vanda (2000)凡杜拉又是另一种情况。我觉得他感受到，或至少我感到，这部电影和《马钱》相反。在《马钱》里，他犹豫，颤抖，脆弱，挣扎在死亡边缘，但在这里他是笃定的。他告诉他们：“我知道这本书，我知道这些内容，我知道这些道理。但它们已经丢失了。我可以告诉你，但没有什么用。”他抱着这种信心，在片尾两、三个镜头里，当他跟她说犹大才是从始至终真正的主人的时候，我看到了他的信心，尽管他知道没有人会被他说服，但他是在和自己对话，以说服他自己。有些镜头里我看到他试图回到某个地方，寻回他的信仰或幸福。那是非常壮观的场景。他也感觉到他身上发生了一种完全不同的转变。他说：“哦，没有睡衣，也没有士兵了。”在某种程度上也是一种解脱。即使当他说：“我失去了信仰，这是非常悲伤的，没有人帮我，这是一个黑洞，”也几乎带着一种满足。
Cinema Scope：你会喜欢下面这个问题：关于维塔利娜在屋顶上那场戏。
科斯塔：当她在屋顶上的时候？还刮着风？
Cinema Scope：是用绿屏拍的吗？
科斯塔：是的。
Cinema Scope：这是本片唯一一次使用绿屏吗？
科斯塔：是的。我们尝试了从后方投影，但效果不太好，因为太暗了，不适合让天空移动，但我想让天空动起来。但那是一个很大的空间，风也很大，我们有一个飞机引擎。显然他们是用那个造风的。有人用一辆卡车把它拉回来的，功率强大，但维塔利娜说了句很精彩的话：“你们这些孩子，你们不知道，在我的家乡，有风的时候，真的会有恶魔。这只是小孩子的玩意。”开始我想可以风雨交加，但是太难实现了。但动作戏对她很容易：她习惯了，完全没问题。