午间阅读|从电影《无依之地》到《乡下人的悲歌》（上）(6)

张真：说到李安，我觉得的确可以比较一下。有人把赵婷比作李安第二，其实我觉得是不太合适的，当然他是李安的学妹，都在纽约大学电影学院学习过，可能接受的一些训练有相似的地方，然后他们作为华裔对美国的一种兴趣，一种好奇和剖析，这个视角可能也有重合。但还是很不一样，李安来自台湾，有着复杂的殖民主义历史。他在一个严厉的中学校长父亲的不赞许的眼光中长大并追求艺术，出国时已经大学生时代，英语也不太好。六年在家当奶爸写剧本事业起步不顺利，他的道路更曲折。他拍美国的一些片子包括《冰风暴》、《断背山》，甚至拍南方战争的《与魔鬼共骑》里，我觉得他看美国还是更冷眼、更厉害一点。所以你说他拍摄的影片可能触怒了一些美国老百姓，有一点撕破了他们的窗户纸的意味，亮出了他们一些见不得人的Dirty Laundry（糗事、丑事）。
所以当他事业到了顶峰，最近就回到了台湾帮助建立台湾的电影工业和两岸三地的电影文化。我觉得赵婷是新人，青春期就去英国读书，作为大陆的富二代官二代，背景还是大不一样的。但是我觉得她还是具有自己的独特气质，有一种纯朴和善意，我觉得这还是难得的。赵婷才华出众有个性是显而易见的，同时美国电影界近几年的多元化，对女导演尤其“有色族裔”的召唤和需求，也“时势造英雄”使她应运而生。
我在美国网上看到一些观众的反馈，总的来说，《无依之地》还是受到很多的欢迎，几个平台影评的指数都很高。但也有不同的声音，有一位在网页上写了很长的一段，说它把美国的贫穷、无家可归好莱坞化了，把这样的一种社会情形甚至弄得很纯粹化、很高贵化。不只你我，其他一些观众也看到了那么一种倾向。
我觉得这可能是赵婷一贯的追求和风格，她虽然电影拍的还不多，我看过她的Rider（《骑士》），她对边缘人物在一个广阔的自然环境下的状态、内心的某种波动比较感兴趣。她的关注点好像一直如此，大西部的牛仔、印第安部落，还有这样的新游牧族，比较贫穷的白人工人的这么一种生活状态，他们身上有某种悲凉和沧桑，但同时也有一种自由，在广阔天空下、大地上心灵的某种宁静，我觉得她的电影在传递这个东西。在这里可以比较多的看见赵婷喜欢也崇拜的导演马利克的一些影响，有一种对自然里面的神性的或形而上的向往，所以我觉得她的一些用光、摄影、音乐等等，越来越有一种诗性纯粹化、哲学高贵化的那种美学呈现。