午间阅读|从电影《无依之地》到《乡下人的悲歌》（上）(7)

王小鲁：通过你的描述，我发现了一个有意思的话题，因为这部影片是科恩导演的妻子麦克多蒙德来主导的，她拿着这个非虚构文学找到赵婷，所以影片创作出来后，朋友们看到一些访谈视频，都觉得制作过程中麦克多蒙德是强势的，在这个创作关系当中，麦克多蒙德是白人，好莱坞巨星，制片人，赵婷是新人，亚裔，被雇佣者，但现在我们发现麦克多蒙德是来自芝加哥锈带的工人阶层，而赵婷是中国富二代，当然她也并不像大家传说的那样来自巨富之家，据说她的家庭也经历了跌宕起伏，但无论如何，让孩子出国念中学也不是普通工人阶级的家庭所能负担的，我不知道这些背后的关系是不是影响了这部影片很复杂的特质。您刚才从赵婷一贯的创作中分析到她的偏好，我觉得很有道理，她喜欢西部、骑士之类，这部《无依之地》所涉及的空间也在美国的西部，在亚利桑那、内华达和加州西南，还有墨西哥边界一带，这也许符合导演对美国的某种向往和想象，她似乎对空间性、空间和人的关系更感兴趣，还是有点外来人视角的意味。
张真：现在国内不少影评都写出来了，有非常赞美的，也有批评的，像我的朋友王音洁就会觉得赵婷作为一个华裔导演，她对于这种生活其实不是切身经历，所以有一个接地气的问题。但无论如何，我觉得还是应该说，这是比较成功的一部美国艺术电影，它不是好莱坞制作，预算也不是很高，五百万美金，虽不是小制作，但绝对不是大制作。相比之下，那个《乡下人的悲歌》就是一个好莱坞大预算的片子，十倍的投资。用这样的一个框架去看的话，赵婷在相对有限的资源和人数不多的团队（25人）的情况下，还是游刃有余，比较成功地把这个电影做出来了。从这么一个年轻的中国来的导演的成长经历来讲，我觉得是她的一个里程碑，所以还是应该褒奖。
现在美国有一个亚裔的新浪潮（Asian-American New Wave），有一拨新秀导演，包括像王璐璐拍那个《告别》，韩裔，越南裔，在这个方兴未艾的新浪潮状态下，她的成功还是可喜可贺。我今天刚看了一部非裔新秀导演的影片《Judas and the Black Messiah》（犹大与黑弥赛亚），讲芝加哥黑豹党领袖被出卖和残杀的影片。导演ShakaKing是布鲁克林出生巴拿马黑人移民后代，和赵婷是同学吧，年龄也差不多，拿了好莱坞的資金，最近一下子火爆登场，拍得相当不错，接地气，有力量，虽然是历史题材，但当下感特别强。我为我们学校的优秀学生，一个亚裔一个非裔能拍出这样引人注目的片子，感到高兴，愿意给他们以赞誉。因为这么多年能够看到的都是白人的面孔在那里晃，学院里的学生好多都在强烈要求，除了英格玛·