身体的痕迹，身体的姿态|MoMA摄影史(6)

© Vito Acconci
费伦认为，行为艺术的内在性质与传统艺术是不同的——它的非物质性和短暂性呈现出批判的可能性和潜力，她曾写道：“由于没有副本，现场表演囿于可见性——一个疯狂的当下——然后消失在记忆中，进入不可见和无意识的领域。”表演与表现性媒介不同，需要靠记忆来维系其重要存在，但如果一张照片创造了一个表演的图像，那么我们仍可以窥见它的某一方面。因此，它可能会被那些对初始表演没有记忆的人遇到，也可能被那些曾有过记忆的人重新体验。

张洹，《12平方米》
这样的记录也可以留下和颂扬不断变化及转型的另类文化的元素。住在北京实验艺术社区“东村”的摄影师荣荣，记录了他的艺术家同伴的日常生活和具体创作。其中一件作品是张洹的《12平方米》（12 Square Meters，1994年），作品完成的第二天，荣荣在给他妹妹的信中写道：
我们正在策划一个行为项目。张洹选择在东村里的一个公共厕所（世界上最脏最臭的）做这件作品。他准备将自己赤身裸体地放在厕所中央，用那些发臭的东西还有蜂蜜涂满他的身体。这样一来，一群数不清的苍蝇将会粘在他的身上。他会就这样在这里静坐一个小时。
他的信叙述了行为艺术的过程，并提及其外在元素——高温、臭味、虫子，以及它们对张洹身体的影响，但正是照片让这些元素变得生动起来。荣荣的照片是北京东村这一重要时刻的证据。