新摄影师：未来的构想|MoMA摄影史(8)

Raoul Hausmann

Florence Henri
克鲁尔的艺术实践和她的人生经历一样丰富，包括在先锋合成摄影、摄影书和新闻摄影方面的开创性工作。她早年因从事左翼政治活动而被逐出慕尼黑，自那之后去了俄罗斯，1921年因支持反抗阿道夫·希特勒（Adolf Hitler）的法国自由运动而被监禁。随后克鲁尔便搬到了荷兰，加入了约里斯·伊文思（Joris Ivens）创立的先锋电影团体“Filmliga”，后来她嫁给了伊文思。1926年，克鲁尔定居巴黎，在那里遇到了艺术家罗伯特·德劳内（Robert Delaunay）和索尼娅·德劳内-特克（Sonia Delaunay-Terk）以及作家安德烈·马尔罗（André Malraux）、让·科克托（Jean Cocteau）、科莱特（Colette）和安德烈·纪德（André Gide）等人，这些人都成为了她的拍摄对象。
1928年，克鲁尔取得了艺术上的突破，当时她被聘为新生杂志《VU》的摄影助理。她与安德烈·凯尔泰斯（André Kertész）、埃利·洛塔（Éli Lotar）一起，拍摄了一些激进的现代主义照片，形成了一种新的新闻摄影方式。这种摄影方式立足于表达自由和与拍摄者之间的亲密关系，所有这些都得益于她的小型伊卡莱特相机。同一时期，克鲁尔出版了《金属》（Métal，1928年），拍摄了一系列关于现代主义工业建筑和工程的照片，如起重机、机器、鹿特丹和马赛的吊桥、埃菲尔铁塔等。该系列共64幅照片，皆以强烈的特写和垂直的角度拍摄。《金属》中的作品大量采用多重曝光和直接拍摄，其结构源于电影蒙太奇，尤其是伊文思在其纪录短片《桥》（Der Brug，1928年）中的蒙太奇实验，以及苏联电影人弗谢沃罗德·普多夫金（Vsevolod Pudovkin）与谢尔盖·