新摄影师：未来的构想|MoMA摄影史(10)

August Sander

August Sander
1931年，沃克·埃文斯（Walker Evans）在《猎犬与号角》（Hound & Horn）中把桑德的分析方法比作科学家的分析方法。1936年，因书中的人物没有达到雅利安式的标准，第三帝国的审查员封禁了这本书，而桑德暗中继续拍摄了更多的肖像。二战前夕，桑德带着他所珍惜的玻璃版底片，从科隆搬到了库赫豪森的小村庄。而他留下的三万块玻璃版在战后毁于一场大火。如今现存的底片和古董照片成为了这份20世纪最具野心的社会学文献尚存的唯一证据。
尽管新视觉和新客观主义摄影始于苏联和德国艺术家之间的丰富交流，但它很快就发展到其他国家，其新颖的想法与风格的发展出现在法国、捷克斯洛伐克、荷兰和匈牙利，甚至远至日本和美国的杂志上，尽管方式不足而一，有时甚至展现出矛盾的策略。
1922年至1932年期间，出现了一批进步的新摄影师，他们积极投身于先锋潮流中，质疑艺术在新兴技术领域是否会被重塑，这彻底修正了欧洲的现代主义。1933年后，随着斯大林主义和法西斯政权的崛起，许多与新视觉思想有关的艺术家被禁言或被政治流放，但他们的精神仍遗留于此。两次世界大战期间，艺术家们时而强调幻想，时而追求纪实；他们既强调技术应用，又追求现代性的视觉文化。这一短暂时期是摄影史上极为繁荣的时期。
作者
罗克萨娜·马尔科奇（Roxana Marcoci），现任纽约现代艺术博物馆策展部高级策展人。
译者
南艺翻译小组是由南京艺术学院曹昆萍副教授和戴丹副教授带领摄影专业硕士研究生组成的翻译团队，致力于译介国外一流的摄影文论，以飱广大摄影专业人士及爱好者。
原标题：《新摄影师：未来的构想 | MoMA摄影史》