新摄影师：未来的构想|MoMA摄影史(6)

Herbert Bayer

Herbert Bayer
曾于1925年至1928年在包豪斯教授印刷和广告的赫伯特·拜尔也是如此。拜尔与阿尔伯斯关系甚密，这推动了他在摄影和蒙太奇方面的个人实验。1928年，拜尔开始用徕卡相机拍照，很快就从不加修饰的照片转向夸张大胆的蒙太奇。《人与梦》（Mensch und Traum）合成照片系列共有11幅，《非人所能（自拍照）》（Menschen unmöglich [Selbstporträt]，1932年）为其中之一。在这张照片中，艺术家正对着镜子观察自己，镜中的自己变成了大理石，手臂也被切掉了一段，就像一尊断臂的古典雕像。这幅肖像在视觉上摒弃了单一自我的概念，正如彼得汉斯为翁多尔·魏宁格尔（Andor Weininger）所作的肖像（1930年）一样；二者皆颠覆了雅利安人理想化且不屈的形象，这种形象曾在20世纪30年代的德国纳粹艺术和大众文化中占据主导地位。
作为一幅既具有记录性质又经过修饰的图像，《非人所能（自拍照）》显然采用了达达主义和超现实主义的创作策略。这幅图像也被用来与弗洛伦丝·亨丽的作品相比较，亨丽经常运用蒙太奇和断裂手法实现空间的延伸和破碎，用镜子混淆自拍和静物。1927年，亨丽参加了包豪斯的暑期课程，在这样的校园氛围中，她与露西娅·莫霍利结为了密友。露西娅·莫霍利与她分享了摄影方面的专业知识（亨丽创作的莫霍利肖像[1927年]因其不对称的构图和紧凑的取景而吸引眼球）。1929年，亨丽搬到了巴黎，她在那儿成立了一家摄影工作室，其知名度可以与曼·雷的工作室相媲美。这家工作室也可以说是一所学校，莉塞特·莫德尔（Lisette Model）和吉赛尔·弗罗因德（Gisèle Freund）等人都曾在此地就读。亨丽使用镜子、棱镜等反射物，以框定、分割、重复等方式与她的创作对象互动，这影响了其他艺术家对于空间的探索，尤其是伊尔莎·