《美丽新世界》里的世界图景与社会影像|弗里德·里奇(2)

在一个视觉信息过载的社会，被损坏的不仅是作为观看个体的静心观看和领悟一张或一组图片的能力；那些本应建构社会现实的照片的可信度和权威性也陷入了危机。在上一代人心中，影像记录作为一种时代的见证工具揭露了社会不公，也承载着人们渴望改变现状的期许，而后来的抗议者们则利用了这样的影像概念，并对其进行了语境重构，以用于街头抗议。如今，更多的图像涌现了出来，但其中鲜有可作为社会发展的风向标、源于现实却高于现实的优秀作品。当然，有更多不同角度的声音出现无疑是好事情，但随着能够取得广泛认同的语境规范越来越少，从海量图像中提取共同意义也变得愈发困难。
比如，美国历史上最长的战争还在阿富汗继续，但它却像是发生在平行宇宙，被大众忽视。如今再也没有像越战时期曾有的那种能在公共想象中引起共鸣并激起社会性关注的避雷针式的照片，而在书籍之外，也鲜有借由其他媒介来详实叙说当下战争的尝试。战场归来士兵的电子设备无疑提供了许多可用来诠释战争的、或许会令人瞠目结舌的图像素材，但作为公众我们既无法获取它们，也并不能够真正理解这些图像背后的真实含义。而且，若非有征兵，没人会产生强烈的紧迫感这么做。

阿布格莱布监狱2006年从常规媒体之外流出的伊拉克照片，以其真实感和启发性成为公众焦点。由参战士兵所拍摄的发生在阿布格莱布（Abu Ghraib）监狱中的派对狂欢式的酷刑照片成了定义这场战争的决定性图像。它们轻易地反驳了关于这场战争的各种被人为建构出来以混淆视听的把戏：从 2003 年科林·鲍威尔（Colin Powell）为入侵铺垫而在联合国展示的错误且混淆视听的杀伤性武器的监控图像，到同年4月故意以戏剧化形式巧妙构建的萨达姆·侯赛因被拆卸的雕像，再到乔治·布什几周后在航空母舰上高度乐观且极具误导性的“任务完成”演讲。
在那场战争期间，专业摄影师也贡献了大量的图像作品，比如， 2004年在伊拉克费卢杰（Fallujah）美国承包商被吊死的照片和视频，以及克里斯·洪德罗斯（Chris Hondros）拍摄的在美军军事关卡一个被误射的伊拉克家庭的照片，还有尼娜·伯曼（Nina Berman）所拍摄的那些极具震撼力的受重伤的美国士兵的照片。而在所有（关于这场战争的）照片中，那些由在阿布格莱布监狱的士兵所拍摄的照片是最具感染力的：囚犯在镜头前被如此明确和恐怖地操纵，以至于观者几乎无法对这些照片说“不”。在媒体的泥沼中浮现出来的由主角自制的影像记录提供了一种别样的叙事，与官方的保守口径相比，它们常常更能获得大众的共情。