《美丽新世界》里的世界图景与社会影像|弗里德·里奇(3)

© Chris Hondros

© Nina Berman以前，一些带有某种目的的人常常会要求摄影师遵循他们的观点而有意筹划和拍摄一些效果上较为夸张的照片，以期适合大规模传播。例如，1968年，两名美国籍黑人运动员托米史密夫和约翰卡洛斯在墨西哥运动会颁奖典礼上紧握拳头向黑人权利致敬；1972年慕尼黑奥运会上，巴勒斯坦恐怖分子在数十亿电视观众面前俘虏和扣押人质，并且杀害了数名以色列运动员；或是时间上更近一些、在光天化日之下发生在世贸大厦的“9·11”袭击事件。
相比之下，今天的抗议者们总是携带着个人相机，拍摄、上传并通过互联网在全世界传播他们所拍摄的即时性的影像，例如在“阿拉伯之春”或是全国性的占领华尔街示威活动期间，就有很多这样的尝试。与专业摄影师相比，示威者们所拍摄的照片在拍摄策略上有很大的不同：图像的内容比摄制的技术显然更为重要。摄影者与示威活动的结果有深刻的利害关系，他们是不确定未来的见证者，更重要的是，他们也是抗议活动所试图争取的前景的拥护者。因此，他们的主观意图影响着作品本身。
突尼斯程序员、网络博主阿泽·阿麻米（Azyz Amami）近期在法国阿尔勒国际摄影节上指出了他与同事和专业媒体相比在拍摄中的一些差异，其中首要的便是他们对突尼斯未来成为一个民主社会的关切。正如他所说，阿麻米的兴趣并不在于严谨工整的构图，因为另花时间去构图可能会被安保人员发现并被逮捕；（他的兴趣）也并不在于拍摄死伤者——作为公民的摄影师往往会尽力帮助那些受伤的抗议者，而那些专业摄影师们不同，他们往往更依赖和倚重于现实的偶然性，所以往往会离开（置死伤者于一旁），转而去拍摄那些对国际新闻（出版）来说更有震撼力的、更可能畅销的照片。而如果（在照片中）夸大一场逮捕行动中反政府抗议者的人数有助于吸引新成员加入革命的话，那么这种行为也无可厚非。