2021中央美院毕业季丨研究生毕业作品展·人文学院(33)

像素弈画可以从三个方面加以理解。首先，该活动是一场社会事件。它的发生基于个人计算机和互联网的普及，它的发展过程印证了传播学中的集合行为理论。其次，像素弈画也是一场游戏。它的游戏机制通过传播动能诱发活动中一系列捍卫荣誉的合作与暴力行为。最后，像素弈画是一次艺术实践。从形式角度看，像素弈画最终产生的图像是凝结参与者创造力与表现力的视觉材料；从风格角度看，像素化风格是一种来自电子游戏的怀旧风格；从图像学视角看，像素弈画以图像言说历史、表彰荣誉、表达文化立场；从艺术传播的角度看，以艺术之名和对自由创作的追求是催化活动发展的重要因素。
本文通过对像素弈画的形成背景、图像风格、图像内容、参与者互动情况进行综合地考察分析，并从传播的视角出发分析像素弈画的事件性、游戏性和艺术性，解释艺术传播作为一种动能在当代互联网环境中的样态与效果，丰富了对当代艺术新边界的学术解释。
二十世纪中国美术研究
《困境与探寻：当代艺术中的水墨艺术现象研究》
作者：陈工布
（2021届人文学院博士）
指导老师：宋晓霞

论文简介：论文的题目是“困境与探寻：当代艺术中的水墨艺术现象研究”，意为当代艺术对水墨的是困境与探寻两种状态。其是因为水墨艺术在资本主义现代文化影响下的“本体语言”困境。
在这种基本情况下，大都会博物馆举办的水墨艺术展览:当代中国艺术的今夕与共（Ink Art: Past as present in contemporary China ）其作品基本脱离了笔墨的系统；展览中部分作品来源于某种传统符号，却没有任何“水墨材料”参与。国内外对该展览有着两种鲜明的态度，分为新水墨自居的支持者，以及捍卫传统的批评者。而展览策展人提出作品选择依据作品中是否具有“水墨精神”，于是，什么是“水墨精神”便成为了需要面对的问题，也成为了“水墨艺术”的表达去处。
论文第二章张羽和谷文达为例，分析他们作品中“本体语言的困境”是因为存在“中国为主体”与“西方为主体”的“内”与“外”的挣扎，且本文认为按照西方的文化逻辑进行水墨艺术的探索容易陷入到观念的虚无和水墨的纯粹材料化。另外一方面，当下已经出现了对“中国文化主体性”探索的艺术现象，本文从三个方面来探讨这个现象：（一）符号的运用，当代艺术作品出现大量的水墨艺术中的特殊符号，本文以“太湖石”、“山水画”符号为例论述了当代艺术作品以“符号”唤起传统艺术中含有的价值观念和审美文化；（二）现代书法的发展，依据于汉字本身具有的“象形-理式”历史，汉字艺术本身也具有唯一性，现代书法以抽象、语言、前卫等探索方法来探索书法艺术的现代转型；（三）中国精神的探求，其一当代艺术中附和了水墨艺术叙述方式中的焦虑、孤单等内敛式的情感；