英格玛·伯格曼诞辰​：我的人物畸形而虚无(8)

《秋日奏鸣曲》剧照
伯格曼大多数影片里的人物关系都是畸形虚无的，缺乏精神支柱的。
但伯格曼其实很善于在混沌和杂乱中找到一个守恒点，在悲观中找到一丝丝希望光明。在他50年代的《处女泉》、《第七封印》等等典型的质疑和抨击上帝的存在和意义、信仰的根源的影片创作中，其反叛特质尤为明显。
但在《第七封印》里，他在表述对精神危机和死亡的思考理想主义的同时，最后还是肯定并赞美善良与朴实作为信仰的力量。

《第七封印》剧照
在伯格曼六七十年代的作品中，如《假面》、《呼喊与细语》以及《秋日奏鸣曲》中，体现出了他对宗教传统主题的深沉迷恋：在质疑的同时又在寻找支撑人类精神灵魂的信仰本身。
所以他的影片永远给人一种理性严肃的沉思和启示：西方世界真的可以离开上帝吗，人类真的能否完全摆脱政治或是道德的压迫与约束？
四、人文主义者、银幕哲学家
作为世界电影艺术大师，伯格曼不仅很好地继承了传统戏剧模式的创作手段，更将自己实验性的视听语言和内容思想的传递发挥到极致，完美地结合古典与现代流派的艺术风格。
无论是关于生活细节的展露，还是对于人的心理意识的深层剖析；无论是对人性本质的光辉和弱点的洞察，还是对宗教与世俗、道德伦理与欲望放纵等等“形而上”的哲学思考。
伯格曼都足以被称为一名无可非议的人文主义者、银幕哲学家。或许，还可以说他是一名出色的心理精神学家：因为伯格曼对人本身存在的尊重，以及对人类内心呼喊与细雨的深入探索。
作者|涂楚风
一枚曾经是音乐生的电影学本科妹子
原标题：《英格玛·伯格曼诞辰​：我的人物畸形而虚无》