英格玛·伯格曼诞辰​：我的人物畸形而虚无(4)

除去一些宗教寓意的镜头还有赤裸裸的特写镜头，通过胶片和传统放映术的强曝光、不稳定的跳接的影像元素来链接这组实验性片头；
在男孩出现后的演职人员字幕表中，不断快闪穿插两位女主角的脸部大特写，产生了一种不适的冲击性的视觉效果，同时隐喻出导演对灵与肉、生与死、善与恶还有宗教与本能等等人类永恒问题的思考。

《假面》中的小男孩
在《假面》的开头，女护士阿尔玛被医生叫来办公室给她安排照顾伊丽莎白的任务时，镜头一开始就放在阿尔玛一个人身上，包括她脸上的微表情还有身后紧扣的双手，其人物出场的形象就展现其心理细腻的复杂性。
其中很多的台词都是精神分析、心理学剖析与治疗的言语，比如医生对伊丽莎白的心理引导与刺激、阿尔玛给伊丽莎白念书中的文字，还有伊丽莎白的丈夫对两个女主的谈话。
在阿尔玛和伊丽莎白相处中，除了演员调度和景别调度，灯光也是发挥了很大的造型元素，比如阿尔玛躺在床上跟伊丽莎白倾诉自己的罪恶感，还有对自己存在意义的质疑的固定机位长镜头，右侧底下的灯光直射在伊丽莎白的脸上，在她脸上形成蝴蝶光和伦勃朗光。
这场戏的景别是近景，阿尔玛躺在床上作为前景，伊丽莎白在身后占满整个画面作为后景，此时的伊丽莎白与其说是阿尔玛的倾听者，不如说是阿尔玛内心的审判者的外在投影形象，而且伊丽莎白的神态和动作姿势也是一直带有非常冷静的审视感。
当结尾阿尔玛反过来对伊丽莎白的审判和摆脱时，导演在人脸的光塑造上也是非常讲究，以高光比的“阴阳脸”为主，甚至还有叠画：以两人的半边脸拼成一张脸的方式，表现人物性格的多重性和隐秘性。
阿尔玛和伊丽莎白聊完天后回到自己房间睡觉的那场戏，没有一句台词，空间调度有戏剧与电影的结合的感觉。导演以阿尔玛的床为前景，后景两扇门内纵深的走廊被营造出雾气朦胧的效果，轻纱窗帘被风吹动便有一种梦幻感。